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Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.
- Autor del tema Federico JL
- Fecha de inicio
Buenísimo. Otro compositor olvidado del que además no hay nada en Spotify.
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A raíz de la Battalia de Biber que compartió @arriondas me ha dado por buscar más ejemplos de Quodlibet. Aquí uno del español Francisco de Peñalosa.
Por las sierras de Madrid
Por las sierras de Madrid
Traducción automática del inglés al español: puede contener errores.
Ver el texto original (inglés)
"Il Pastor Fido", una obra polémica, porque se considera una falsificación de Nicolas Chedeville, haciéndola pasar por composición de Vivaldi
Aunque algunos hay ciertas opiniones que difieren sobre el asunto
En cualquier caso, es buena:
Aunque algunos hay ciertas opiniones que difieren sobre el asunto
En cualquier caso, es buena:
The first thing to say about these six flute sonatas is that they are not by Vivaldi, nor did they ever have anything to do with the Italian composer. They are instead the work of Nicolas de Chédeville (1705-1782), an oboist and musette player, a student of the great French recorder virtuoso Louis Hotteterre who by the age of 25 had acquired a sufficient name for himself to publish his own compositions. He in turn became an esteemed teacher who worked for the royal households.
In 1737 he made a secret agreement with Jean-Noël Marchand for the latter to obtain a privilege to engrave, print and sell a work as Vivaldi's Il pastor fido, op.13, but in a notarial act dated 17 September 1749 Marchand declared that Chédeville was the composer, also revealing that Chédeville had provided the money for the publication and was receiving the emoluments. It is not certain why Chédeville chose to have his own work attributed to Vivaldi and issued under the privilege of Marchand, but perhaps, as Lescat has suggested, he was trying to give the musette, his favourite instrument, the endorsement of a great composer that it had lacked up until then. But Chédeville, Vivaldi, whoever: what counts is the dancing vitality and simple, beguiling charm of these sonatas, which are played here by an experienced Italian early-music ensemble, whose previous recordings on Brilliant have met with warm critical response.
The Baroque recorder sonatas on this album bear the title “Il pastor fido”, a hugely popular play by Giovanni Guarini, which inspired many composers with its sensuous, pastoral and “romantic” atmosphere. The sonatas were attributed to Antonio Vivaldi (because of the commercial power of his fame) till in 1990 proof was found they have been written by the French composer Nicolas Chédeville, who borrowed material from Vivaldi and other composers, and developed it in the same idiom. Excellent performances by the Ensemble Pro Musica, elite players from the Italian Early Music scene: Stefano Bagliano (recorder), Andrea Coen (harpsichord and organ).
In 1737 he made a secret agreement with Jean-Noël Marchand for the latter to obtain a privilege to engrave, print and sell a work as Vivaldi's Il pastor fido, op.13, but in a notarial act dated 17 September 1749 Marchand declared that Chédeville was the composer, also revealing that Chédeville had provided the money for the publication and was receiving the emoluments. It is not certain why Chédeville chose to have his own work attributed to Vivaldi and issued under the privilege of Marchand, but perhaps, as Lescat has suggested, he was trying to give the musette, his favourite instrument, the endorsement of a great composer that it had lacked up until then. But Chédeville, Vivaldi, whoever: what counts is the dancing vitality and simple, beguiling charm of these sonatas, which are played here by an experienced Italian early-music ensemble, whose previous recordings on Brilliant have met with warm critical response.
The Baroque recorder sonatas on this album bear the title “Il pastor fido”, a hugely popular play by Giovanni Guarini, which inspired many composers with its sensuous, pastoral and “romantic” atmosphere. The sonatas were attributed to Antonio Vivaldi (because of the commercial power of his fame) till in 1990 proof was found they have been written by the French composer Nicolas Chédeville, who borrowed material from Vivaldi and other composers, and developed it in the same idiom. Excellent performances by the Ensemble Pro Musica, elite players from the Italian Early Music scene: Stefano Bagliano (recorder), Andrea Coen (harpsichord and organ).
"Il Pastor Fido", una obra polémica, porque se considera una falsificación de Nicolas Chedeville, haciéndola pasar por composición de Vivaldi
Aunque algunos hay ciertas opiniones que difieren sobre el asunto
En cualquier caso, es buena:
Aunque algunos hay ciertas opiniones que difieren sobre el asunto
En cualquier caso, es buena:
Lo primero que hay que decir sobre estas seis sonatas para flauta es que no son de Vivaldi, ni tuvieron nunca nada que ver con el compositor italiano. Son, en cambio, obra de Nicolas de Chédeville (1705-1782), oboísta e intérprete de musette, alumno del gran virtuoso francés de la flauta dulce Louis Hotteterre, que a los 25 años había adquirido un nombre suficiente como para publicar sus propias composiciones. A su vez se convirtió en un estimado maestro que trabajó para las casas reales.
En 1737 llegó a un acuerdo secreto con Jean-Noël Marchand para que este obtuviera un privilegio para grabar, imprimir y vender una obra como Il pastor fido, op.13, de Vivaldi, pero en un acta notarial fechada el 17 de septiembre de 1749 Marchand declaró que Chédeville era el compositor, revelando también que Chédeville había aportado el dinero para la publicación y recibía los emolumentos. No está claro por qué Chédeville eligió que su propia obra se atribuyera a Vivaldi y se publicara bajo el privilegio de Marchand, pero quizá, como ha sugerido Lescat, intentaba dar a la musette, su instrumento favorito, el respaldo de un gran compositor del que había carecido hasta entonces. Pero Chédeville, Vivaldi, quien sea: lo que cuenta es la vitalidad danzante y el simple y seductor encanto de estas sonatas, que aquí interpreta un experimentado conjunto italiano de música antigua, cuyas grabaciones anteriores en Brilliant han recibido una cálida acogida crítica.
Las sonatas barrocas para flauta dulce de este álbum llevan el título "Il pastor fido", una obra teatral enormemente popular de Giovanni Guarini, que inspiró a muchos compositores con su atmósfera sensual, pastoral y "romántica". Las sonatas fueron atribuidas a Antonio Vivaldi (debido al poder comercial de su fama) hasta que en 1990 se encontraron pruebas de que habían sido escritas por el compositor francés Nicolas Chédeville, que tomó prestado material de Vivaldi y de otros compositores, y lo desarrolló en el mismo idioma. Excelentes interpretaciones del Ensemble Pro Musica, intérpretes de élite de la escena italiana de la música antigua: Stefano Bagliano (flauta dulce), Andrea Coen (clave y órgano).
En 1737 llegó a un acuerdo secreto con Jean-Noël Marchand para que este obtuviera un privilegio para grabar, imprimir y vender una obra como Il pastor fido, op.13, de Vivaldi, pero en un acta notarial fechada el 17 de septiembre de 1749 Marchand declaró que Chédeville era el compositor, revelando también que Chédeville había aportado el dinero para la publicación y recibía los emolumentos. No está claro por qué Chédeville eligió que su propia obra se atribuyera a Vivaldi y se publicara bajo el privilegio de Marchand, pero quizá, como ha sugerido Lescat, intentaba dar a la musette, su instrumento favorito, el respaldo de un gran compositor del que había carecido hasta entonces. Pero Chédeville, Vivaldi, quien sea: lo que cuenta es la vitalidad danzante y el simple y seductor encanto de estas sonatas, que aquí interpreta un experimentado conjunto italiano de música antigua, cuyas grabaciones anteriores en Brilliant han recibido una cálida acogida crítica.
Las sonatas barrocas para flauta dulce de este álbum llevan el título "Il pastor fido", una obra teatral enormemente popular de Giovanni Guarini, que inspiró a muchos compositores con su atmósfera sensual, pastoral y "romántica". Las sonatas fueron atribuidas a Antonio Vivaldi (debido al poder comercial de su fama) hasta que en 1990 se encontraron pruebas de que habían sido escritas por el compositor francés Nicolas Chédeville, que tomó prestado material de Vivaldi y de otros compositores, y lo desarrolló en el mismo idioma. Excelentes interpretaciones del Ensemble Pro Musica, intérpretes de élite de la escena italiana de la música antigua: Stefano Bagliano (flauta dulce), Andrea Coen (clave y órgano).
Probablemente el Quodlibet más famoso de la historia de la música, la variación 30 de las Variaciones Goldberg. De las melodías que lo componen solo se han podido identificar dos.A raíz de la Battalia de Biber que compartió @arriondas me ha dado por buscar más ejemplos de Quodlibet. Aquí uno del español Francisco de Peñalosa.
Por las sierras de Madrid
"Según Forkel [biógrafo de Bach], los numerosos músicos de la familia Bach practicaban esta tradición en las reuniones:
una vez reunidos, se entonó un coro. A partir de este devoto comienzo, comenzaron a cantar chistes que a menudo contrastaban fuertemente. Es decir, cantaron canciones populares, en parte cómicas y en parte indecentes, mezcladas todas ellas de forma espontánea... A esta especie de improvisación armoniosa la llamaban Quodlibet y no sólo se reían a carcajadas ellos mismos, sino que también provocaban una risa igualmente cordial e irresistible en todos los que la escuchaban."
El alumno de Bach, Johann Christian Kittel, identificó dos de las melodías populares que aparecen en el Quodlibet.
- "Ich bin solang nicht bei dir g'west, ruck her" ("He estado tanto tiempo lejos de ti, acércate")
- "Kraut und Rüben haben mich vertrieben" ("El repollo y los nabos me han ahuyentado"). Además la segunda de estas canciones, ya empleada anteriormente por Biber y Buxtehude titulada como "La Capricciosa", se inspira en la danza italiana Bergamasca.
Se pueden escuchar otros compases de la Variación 30 como inicios de más canciones, aunque no se ha identificado ninguna.
"Christoph Wolff defiende en su libro Bach's Musical Universe que el quodlibet esconde un homenaje implícito a Girolamo Frescobaldi y Dietrich Buxtehude. Bach se proclamaría así su heredero." ...
Goldberg Variations in G Major, BWV 988: No. 31, Var.30. Quodlibet - For String Trio
Última edición:
Para las Variaciones Goldberg Bach se inspira en dos compositores: el italiano Scarlatti y Buxtehude.Probablemente el Quodlibet más famoso de la historia de la música, la variación 30 de las Variaciones Goldberg. De las melodías que lo componen solo se han podido identificar dos.
"Según Forkel [biógrafo de Bach], los numerosos músicos de la familia Bach practicaban esta tradición en las reuniones:
una vez reunidos, se entonó un coro. A partir de este devoto comienzo, comenzaron a cantar chistes que a menudo contrastaban fuertemente. Es decir, cantaron canciones populares, en parte cómicas y en parte indecentes, mezcladas todas ellas de forma espontánea... A esta especie de improvisación armoniosa la llamaban Quodlibet y no sólo se reían a carcajadas ellos mismos, sino que también provocaban una risa igualmente cordial e irresistible en todos los que la escuchaban."
El alumno de Bach, Johann Christian Kittel, identificó dos de las melodías populares que aparecen en el Quodlibet.
- "Ich bin solang nicht bei dir g'west, ruck her" ("He estado tanto tiempo lejos de ti, acércate")
- "Kraut und Rüben haben mich vertrieben" ("El repollo y los nabos me han ahuyentado"). Además la segunda de estas canciones, ya empleada anteriormente por Biber y Buxtehude titulada como "La Capricciosa", se inspira en la danza italiana Bergamasca.
Se pueden escuchar otros compases de la Variación 30 como inicios de más canciones, aunque no se ha identificado ninguna.
"Christoph Wolff defiende en su libro Bach's Musical Universe que el quodlibet esconde un homenaje implícito a Girolamo Frescobaldi y Dietrich Buxtehude. Bach se proclamaría así su heredero." ...
Goldberg Variations in G Major, BWV 988: No. 31, Var.30. Quodlibet - For String Trio
En su Quodlibet, Variación nº 30 de las Goldberg, Bach hace un homenaje a Buxtehude citando su Partita para teclado Aria con 32 variaciones "La Capricciosa" Op. 12. una cita o referencia musical que supone uno de esos juegos musicales que tanto gustaban a Bach.
"Christoph Wolff defiende en su libro Bach's Musical Universe que el quodlibet esconde un homenaje implícito a Girolamo Frescobaldi y Dietrich Buxtehude. Bach se proclamaría así su heredero."
A su vez Buxtehude había tomado el tema de la Bergamasca de Frescobaldi F12/46
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