Ahora en la 2 cine clásico (El Padrino parte II)

El Padrino II en La 2: la secuela que muchos ponen por encima de la original​

Hay una paradoja recurrente en el cine clásico: la película que buena parte de la crítica coloca en el podio de la historia se emite gratis en abierto mientras su público más devoto la acumula en DVD remasterizados. La segunda parte de El Padrino vuelve a La 2, sin apenas cortes publicitarios, y reabre una discusión que no envejece: ¿la continuación supera al original? La respuesta, en cuanto alguien la formula en voz alta, se convierte en pelea.

Por qué la parte II se considera superior a la I​

El argumento que gana adeptos es estructural. La primera entrega es una peli muy buena, se concede, pero la segunda hace algo más complejo: cuenta dos historias a la vez —el ascenso de Michael y el Vito de joven— y las mantiene cuadradas, con armonía, sin que una rompa a la otra. Ese equilibrio es lo que se señala como salto de calidad.

La carga emocional también pesa. El espectador ya tiene cierto cariño por unos personajes que aquí se vuelven más duros en todos los sentidos: el mal rollo con Kate, la pérdida del hijo, la traición de Fredo. La película deja de ser solo un relato de gánster y se convierte en tragedia familiar. Hay un desglose de escenas concretas —el tramo de la juventud de Vito, el ajuste con Fanucci— que funciona mejor contado que resumido; ahí está la brecha entre quien recuerda la película y quien la ha desmenuzado plano a plano.

Las dudas de guion que nadie cierra del todo​

Ni con la película vista varias veces se aclaran ciertos nudos. El más citado: por qué cuando van a por Pentangeli le dicen que van de parte de Michael, si Michael no parece haber ordenado nada. La explicación que circula apunta a la comida de la comunión, donde Pentangeli exige matar a los hermanos Rosatto y Michael se niega porque tiene negocio abierto con Hyman Roth, que a su vez los protege. De ahí que Pentangeli interprete el ataque como una orden del propio Michael.

Otra lectura sostiene que son las otras familias las que buscan poner a Pentangeli contra Michael. Y para el origen real del atentado hay una pista más sólida: en Cuba, en el local al que van, a Fredo se le va la boca. Menciona delante de Michael que Hyman Roth no alterna por allí, cuando justo antes Roth y Johnny Ola habían fingido no conocerse. Ese despiste es el que enciende la mecha. Nadie cierra el círculo del todo, y quizá por eso la película aguanta el revisionado.

Del cine de Coppola a la escuela alemana​

La conversación no se queda en Corleone. De El Padrino se salta a la trilogía del dólar, a Taxi Driver y a la vieja escuela centroeuropea: Metropolis, Nosferatu y la figura de Fritz Lang, al que se reivindica como un grande sin matices. El menú se completa con el cine más incómodo de la escuela alemana, ese que, como Nekromantik, deja tocado un par de semanas pero sigue llamando.

El lunes toca la III y el juicio sigue abierto​

La programación continúa y la tercera parte asoma para el lunes siguiente. Y ahí vuelve la perplejidad: no se entiende por qué se la denosta tanto. La defensa no es unánime, pero se sostiene con la misma lógica que la del revisionado: la saga se disfruta entera o no se disfruta. Mientras tanto, la sesión se alarga hasta las cuatro de la madrugada entre anuncios contados, porque en la cadena pública el cine clásico cabe casi sin publicidad.

¿Aguanta la parte II el trono que muchos le ceden, o es la memoria selectiva la que ha ido limando las costuras de la primera?