Madrid adjudicó a dedo a la empresa de la directora de la ORCAM un espectáculo protagonizado por su propia orquesta
Sabela Rodríguez Álvarez
27 de septiembre de 2026
En enero de 2024, la Comunidad de Madrid designó a Alondra de la Parra como nueva directora artística y titular de la Orquesta y Coro de la Comunidad (ORCAM). El consejero de Cultura, Turismo y Deporte, Mariano de Paco Serrano, anunció el comienzo de una "era ilusionante y desafiante" para la institución, constituida como fundación. Tres meses después, la directora de orquesta mexicana crearía la sociedad Elekin Arts SL y esa misma empresa cerraría, posteriormente, un acuerdo contractual con el Gobierno de Isabel Díaz Ayuso para desarrollar un espectáculo dirigido por ella misma y protagonizado por la propia ORCAM.
Una sucesión de acontecimientos que ha hecho saltar las alarmas de la oposición. Más Madrid critica que "el Patronato y la Junta Directiva de la Fundación ORCAM funcionan como una mafia", coincidiendo precisamente con el despido de una trabajadora que ha denunciado públicamente opacidad, represalias y trato discriminatorio por parte de la cúpula directiva.
El Patronato de la Fundación de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid (ORCAM) está compuesto, en su mayoría, por cargos del Gobierno de Ayuso. Lo preside el propio consejero de Cultura y el vicepresidente es su número dos en la Consejería, Luis Fernando Martín Izquierdo, que fue nombrado para el cargo tres meses después de la selección de Alondra de la Parra. Entre sus vocales, se encuentran Bartolomé González Jiménez, director general de Patrimonio Cultural y Oficina del Español y exalcalde de Alcalá de Henares por el Partido Popular. Junto a él, se encuentran Manuel Lagos Gismero, director general de Cultura e Industrias Creativas de la Comunidad, y Laura Martínez Cerro, directora general de Turismo y Hostelería.
Lo cierto es que la presencia de representantes públicos no es una anomalía en las fundaciones del sector público, pero el patronato de la ORCAM presenta una estructura especialmente concentrada: cinco de los seis miembros que figuran en el organigrama son altos cargos del Gobierno de Ayuso.
La llegada de Alondra de la Parra
A finales de 2023 la ORCAM sitúa por primera vez el foco sobre Alondra de la Parra. En septiembre de aquel año, la directora gerente de la fundación, María Antonia Rodríguez, pone su nombre sobre la mesa por su "elevado perfil internacional a nivel artístico y comunicativo", cualidades capaces de posicionar a la fundación como "agrupación sinfónico-coral de referencia en el panorama musical nacional e internacional".
Para la contratación de Alondra de la Parra la Comunidad de Madrid decide poner en marcha un expediente a adjudicar por el procedimiento negociado sin publicidad. La ley de contratos del sector público permite esta tipología en vez de la libre concurrencia de ofertas cuando el servicio solo puede encomendarse a un operador determinado, entre otros supuestos, por razones vinculadas a una creación o representación artística única. La fundación consideró que una dirección titular y artística cumple con ese carácter singular.
Así que su contratación se realiza mediante este procedimiento, con una única oferta y por un valor de 457.000 euros sin impuestos, con una duración de cuatro años. El proceso de selección de Alondra de la Parra resulta especialmente llamativo teniendo en cuenta algunos precedentes. La anterior directora, la polaca Marzena Diakun, llegó en el año 2020 a la institución como resultado de un proceso de selección basado en los principios de libre concurrencia, publicidad, igualdad, mérito y capacidad, a través de una convocatoria pública a la que se postularon diversos perfiles. Para su selección, fue organizada una comisión técnico-artística plural, con responsables públicos pero también con representantes del sector y con la participación del comité de empresa.
En enero de 2024 se formaliza el contrato de Alondra de la Parra y las funciones de la directora de orquesta comienzan en septiembre de ese mismo año. Entre medias, la mexicana crea una empresa: Elekin Arts.
Elekin y la Comunidad de Madrid
Aunque ya contaba con presencia internacional, el apéndice español de la compañía nace el 24 de abril de 2024, según figura en los datos del Registro Mercantil. Echa a andar con tres mil euros de capital y Alondra de la Parra figura como socia y administradora única. La productora se dedica a actividades auxiliares a las artes escénicas, como la producción y organización de teatro, conciertos, óperas y espectáculos de danza.
Menos de un año después, se consagra su primer gran acuerdo con la Comunidad de Madrid. Es febrero de 2025 y la empresa pública Madrid Cultura y Turismo adjudica –de nuevo mediante un proceso negociado sin publicidad– un contrato a Elekin para la exhibición de una obra. La pieza en cuestión es The Silence of Sound, dirigida por la propia Alondra de la Parra y protagonizada por Chula the Clown junto a la banda de la ORCAM. La obra se representa los días 28 de febrero, 1 y 2 de marzo en los Teatros del Canal.
El contrato asciende a 65.000 euros sin impuestos. En la documentación del expediente consta que ese precio se fija en función de un "informe del técnico responsable" del contrato. Entre la documentación del expediente no aparece ningún informe de ese estilo, pero donde consta que debería existir, así como en la mayoría de archivos del expediente, incluidos los pliegos, figura la firma del consejero delegado de Madrid Cultura y Turismo, Luis Fernando Martín Izquierdo, que es a su vez viceconsejero de Cultura, Turismo y Deporte y vicepresidente del Patronato de la Fundación ORCAM, institución esta donde Alondra de la Parra es directora artística.
"No existe ningún conflicto de interés relativo a la firma de la adjudicación por parte del viceconsejero, ya que este ejecuta la decisión del consejo de administración de Madrid Cultura y Turismo como consejero delegado único", zanjan fuentes de la Consejería de Cultura a preguntas de infoLibre. Las mismas voces no aclaran ninguna de las cuestiones planteadas por este diario, más allá de que el presupuesto del contrato "se determina de acuerdo con el caché de la actividad artística, así como la relevancia y el prestigio de la compañía".
Este periódico envió a la ORCAM una batería de preguntas dirigida a Alondra de la Parra para conocer su versión. La institución se remitió a las respuestas dadas por la Consejería de Cultura, al ser "una consulta sobre una actividad que trasciende el ámbito de la ORCAM".
Fabiola Pérez Rodríguez, directora ejecutiva de Elekin Arts, precisa a este diario que la obra The Silence of Sound fue estrenada en el año 2022 y desde entonces "el espectáculo ha tenido 34 funciones" en diez ciudades de cinco países, con una audiencia "acumulada de más de 38.000 espectadores". Señala igualmente que la función se ha ejecutado con "instituciones culturales internacionales" y en el caso de Madrid, añade, el objeto del contrato suscrito "no comprende la contratación de la orquesta". Sin embargo, el propio enunciado del contrato público sí menciona explícitamente a la fundación: "Exhibición de The Silence of Sound de Alondra de la Parra/ Chula The Clown/ Orcam".
"Una estructura opaca y mafiosa"
Una extrabajadora del departamento de comunicación de la ORCAM describe la llegada de María Antonia Rodríguez –quien deslizó el nombre de Alondra de la Parra– como el inicio de una etapa marcada por la "opacidad, los contratos a dedo y el fin de las buenas prácticas".
La exempleada es la periodista Cristina Álvarez Cañas, quien accedió al puesto mediante un concurso público y que el verano pasado pasó por la Comisión de Cultura de la Asamblea de Madrid para exponer su caso. Álvarez Cañas dibuja un ambiente de conflictos constantes, marcado por la sobrecarga de trabajo y la presión ejercida por parte de la cúpula directiva, incluso en periodos de baja laboral, tal y como ha podido constatar este diario. "Empieza a haber problemas al hecho de que yo ponga límites", asiente al otro lado del teléfono.
Pero el conflicto laboral estalla a raíz de una entrevista al músico suizo Charles Dutoit, señalado como presunto autor de violencia sensual por parte de cantantes e instrumentistas. La Consejería decidió contratarle durante la temporada 2023-2024 para su ciclo sinfónico celebrado en el Auditorio Nacional. Como parte de la promoción, la extrabajadora acuerda una entrevista al músico en un medio de comunicación de escala nacional, pero la iniciativa cae en desgracia después de que el entrevistador decidiera plantear una pregunta sobre las acusaciones.
Dutoit, siempre según la versión de la extrabajadora, zanja en ese momento la conversación y renuncia a ser entrevistado visiblemente molesto. María Antonia Rodríguez "coaccionó" entonces al periodista para no publicar la entrevista y este accedió, prosigue la entonces responsable de Comunicación. El acontecimiento sobrevenido derivó en su despido por no haber "coordinado el contenido de la entrevista" en su integridad.
Ayuso afronta su mayor crisis interna tras las dimisiones en Móstoles y el desafío de 'los Pocholos' "
El periodista incluyó preguntas que "no estaban contempladas previamente, lo que provocó la incomodidad" del músico y "la no publicación de la entrevista", reza la carta de despido. El documento también habla de una reducción "notable y voluntaria" de su rendimiento de trabajo, coincidiendo con los límites marcados por la trabajadora y sus contactos con el comité de empresa. Los tribunales, finalmente, dieron la razón a la empresa y la extrabajadora está ahora pendiente de un recurso judicial.
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Nota de la autora: este artículo ha sido editado tras su publicación, con el objetivo de incorporar las declaraciones de Fabiola Pérez Rodríguez, directora ejecutiva de Elekin Arts.
Sabela Rodríguez Álvarez
27 de septiembre de 2026
En enero de 2024, la Comunidad de Madrid designó a Alondra de la Parra como nueva directora artística y titular de la Orquesta y Coro de la Comunidad (ORCAM). El consejero de Cultura, Turismo y Deporte, Mariano de Paco Serrano, anunció el comienzo de una "era ilusionante y desafiante" para la institución, constituida como fundación. Tres meses después, la directora de orquesta mexicana crearía la sociedad Elekin Arts SL y esa misma empresa cerraría, posteriormente, un acuerdo contractual con el Gobierno de Isabel Díaz Ayuso para desarrollar un espectáculo dirigido por ella misma y protagonizado por la propia ORCAM.
Una sucesión de acontecimientos que ha hecho saltar las alarmas de la oposición. Más Madrid critica que "el Patronato y la Junta Directiva de la Fundación ORCAM funcionan como una mafia", coincidiendo precisamente con el despido de una trabajadora que ha denunciado públicamente opacidad, represalias y trato discriminatorio por parte de la cúpula directiva.
El Patronato de la Fundación de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid (ORCAM) está compuesto, en su mayoría, por cargos del Gobierno de Ayuso. Lo preside el propio consejero de Cultura y el vicepresidente es su número dos en la Consejería, Luis Fernando Martín Izquierdo, que fue nombrado para el cargo tres meses después de la selección de Alondra de la Parra. Entre sus vocales, se encuentran Bartolomé González Jiménez, director general de Patrimonio Cultural y Oficina del Español y exalcalde de Alcalá de Henares por el Partido Popular. Junto a él, se encuentran Manuel Lagos Gismero, director general de Cultura e Industrias Creativas de la Comunidad, y Laura Martínez Cerro, directora general de Turismo y Hostelería.
Lo cierto es que la presencia de representantes públicos no es una anomalía en las fundaciones del sector público, pero el patronato de la ORCAM presenta una estructura especialmente concentrada: cinco de los seis miembros que figuran en el organigrama son altos cargos del Gobierno de Ayuso.
La llegada de Alondra de la Parra
A finales de 2023 la ORCAM sitúa por primera vez el foco sobre Alondra de la Parra. En septiembre de aquel año, la directora gerente de la fundación, María Antonia Rodríguez, pone su nombre sobre la mesa por su "elevado perfil internacional a nivel artístico y comunicativo", cualidades capaces de posicionar a la fundación como "agrupación sinfónico-coral de referencia en el panorama musical nacional e internacional".
Para la contratación de Alondra de la Parra la Comunidad de Madrid decide poner en marcha un expediente a adjudicar por el procedimiento negociado sin publicidad. La ley de contratos del sector público permite esta tipología en vez de la libre concurrencia de ofertas cuando el servicio solo puede encomendarse a un operador determinado, entre otros supuestos, por razones vinculadas a una creación o representación artística única. La fundación consideró que una dirección titular y artística cumple con ese carácter singular.
Así que su contratación se realiza mediante este procedimiento, con una única oferta y por un valor de 457.000 euros sin impuestos, con una duración de cuatro años. El proceso de selección de Alondra de la Parra resulta especialmente llamativo teniendo en cuenta algunos precedentes. La anterior directora, la polaca Marzena Diakun, llegó en el año 2020 a la institución como resultado de un proceso de selección basado en los principios de libre concurrencia, publicidad, igualdad, mérito y capacidad, a través de una convocatoria pública a la que se postularon diversos perfiles. Para su selección, fue organizada una comisión técnico-artística plural, con responsables públicos pero también con representantes del sector y con la participación del comité de empresa.
En enero de 2024 se formaliza el contrato de Alondra de la Parra y las funciones de la directora de orquesta comienzan en septiembre de ese mismo año. Entre medias, la mexicana crea una empresa: Elekin Arts.
Elekin y la Comunidad de Madrid
Aunque ya contaba con presencia internacional, el apéndice español de la compañía nace el 24 de abril de 2024, según figura en los datos del Registro Mercantil. Echa a andar con tres mil euros de capital y Alondra de la Parra figura como socia y administradora única. La productora se dedica a actividades auxiliares a las artes escénicas, como la producción y organización de teatro, conciertos, óperas y espectáculos de danza.
Menos de un año después, se consagra su primer gran acuerdo con la Comunidad de Madrid. Es febrero de 2025 y la empresa pública Madrid Cultura y Turismo adjudica –de nuevo mediante un proceso negociado sin publicidad– un contrato a Elekin para la exhibición de una obra. La pieza en cuestión es The Silence of Sound, dirigida por la propia Alondra de la Parra y protagonizada por Chula the Clown junto a la banda de la ORCAM. La obra se representa los días 28 de febrero, 1 y 2 de marzo en los Teatros del Canal.
El contrato asciende a 65.000 euros sin impuestos. En la documentación del expediente consta que ese precio se fija en función de un "informe del técnico responsable" del contrato. Entre la documentación del expediente no aparece ningún informe de ese estilo, pero donde consta que debería existir, así como en la mayoría de archivos del expediente, incluidos los pliegos, figura la firma del consejero delegado de Madrid Cultura y Turismo, Luis Fernando Martín Izquierdo, que es a su vez viceconsejero de Cultura, Turismo y Deporte y vicepresidente del Patronato de la Fundación ORCAM, institución esta donde Alondra de la Parra es directora artística.
"No existe ningún conflicto de interés relativo a la firma de la adjudicación por parte del viceconsejero, ya que este ejecuta la decisión del consejo de administración de Madrid Cultura y Turismo como consejero delegado único", zanjan fuentes de la Consejería de Cultura a preguntas de infoLibre. Las mismas voces no aclaran ninguna de las cuestiones planteadas por este diario, más allá de que el presupuesto del contrato "se determina de acuerdo con el caché de la actividad artística, así como la relevancia y el prestigio de la compañía".
Este periódico envió a la ORCAM una batería de preguntas dirigida a Alondra de la Parra para conocer su versión. La institución se remitió a las respuestas dadas por la Consejería de Cultura, al ser "una consulta sobre una actividad que trasciende el ámbito de la ORCAM".
Fabiola Pérez Rodríguez, directora ejecutiva de Elekin Arts, precisa a este diario que la obra The Silence of Sound fue estrenada en el año 2022 y desde entonces "el espectáculo ha tenido 34 funciones" en diez ciudades de cinco países, con una audiencia "acumulada de más de 38.000 espectadores". Señala igualmente que la función se ha ejecutado con "instituciones culturales internacionales" y en el caso de Madrid, añade, el objeto del contrato suscrito "no comprende la contratación de la orquesta". Sin embargo, el propio enunciado del contrato público sí menciona explícitamente a la fundación: "Exhibición de The Silence of Sound de Alondra de la Parra/ Chula The Clown/ Orcam".
"Una estructura opaca y mafiosa"
Una extrabajadora del departamento de comunicación de la ORCAM describe la llegada de María Antonia Rodríguez –quien deslizó el nombre de Alondra de la Parra– como el inicio de una etapa marcada por la "opacidad, los contratos a dedo y el fin de las buenas prácticas".
La exempleada es la periodista Cristina Álvarez Cañas, quien accedió al puesto mediante un concurso público y que el verano pasado pasó por la Comisión de Cultura de la Asamblea de Madrid para exponer su caso. Álvarez Cañas dibuja un ambiente de conflictos constantes, marcado por la sobrecarga de trabajo y la presión ejercida por parte de la cúpula directiva, incluso en periodos de baja laboral, tal y como ha podido constatar este diario. "Empieza a haber problemas al hecho de que yo ponga límites", asiente al otro lado del teléfono.
Pero el conflicto laboral estalla a raíz de una entrevista al músico suizo Charles Dutoit, señalado como presunto autor de violencia sensual por parte de cantantes e instrumentistas. La Consejería decidió contratarle durante la temporada 2023-2024 para su ciclo sinfónico celebrado en el Auditorio Nacional. Como parte de la promoción, la extrabajadora acuerda una entrevista al músico en un medio de comunicación de escala nacional, pero la iniciativa cae en desgracia después de que el entrevistador decidiera plantear una pregunta sobre las acusaciones.
Dutoit, siempre según la versión de la extrabajadora, zanja en ese momento la conversación y renuncia a ser entrevistado visiblemente molesto. María Antonia Rodríguez "coaccionó" entonces al periodista para no publicar la entrevista y este accedió, prosigue la entonces responsable de Comunicación. El acontecimiento sobrevenido derivó en su despido por no haber "coordinado el contenido de la entrevista" en su integridad.
Ayuso afronta su mayor crisis interna tras las dimisiones en Móstoles y el desafío de 'los Pocholos' "
El periodista incluyó preguntas que "no estaban contempladas previamente, lo que provocó la incomodidad" del músico y "la no publicación de la entrevista", reza la carta de despido. El documento también habla de una reducción "notable y voluntaria" de su rendimiento de trabajo, coincidiendo con los límites marcados por la trabajadora y sus contactos con el comité de empresa. Los tribunales, finalmente, dieron la razón a la empresa y la extrabajadora está ahora pendiente de un recurso judicial.
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Nota de la autora: este artículo ha sido editado tras su publicación, con el objetivo de incorporar las declaraciones de Fabiola Pérez Rodríguez, directora ejecutiva de Elekin Arts.
