Hablemos de "La naranja mecanica" la absoluta obra maestra de Kubrick antiprogre

La naranja mecánica: el Estado que reeduca y la URSS que la vetó​

Medio siglo después, la película sigue partiendo en dos a quien la mira: quien ve un aviso contra el Estado que reeduca por la fuerza y quien ve una fantasía reaccionaria disfrazada de fábula. De fondo, un dato que se cita en el debate: la obra estuvo prohibida en la Unión Soviética hasta 1988. La película de Stanley Kubrick es adaptación de la novela de Anthony Burgess.

Qué discute realmente La naranja mecánica​

El eje argumental es el libre albedrío. El llamado método Ludovico despoja a Alex de la libertad de elección, y sobre esa base se ha construido una de las tesis más repetidas: el pecado y la virtud solo valen si nacen de una decisión individual, y condicionar la conducta desde el Estado es un experimento que no conviene transgredir. En el debate se menciona la terapia de reinserción —con imágenes del nazismo incluidas— y el papel de la religión como herramienta penitenciaria.

Mayo del 68 y el reproche que nunca se apaga​

En el debate no hay consenso. Una parte del análisis ve en la película una crítica feroz a Mayo del 68 y a su relativismo, con un detalle que se subraya mucho: los matones terminan convertidos en policías. La acusación contraria es más dura: desastre ideológico, fantasía paranoica de derechas disfrazada de advertencia orwelliana, con un protagonista cuya vileza el director parecería celebrar. Y una tercera vía señala la instrumentalización de la juventud rebelde: en la segunda mitad, Alex cae en manos de intelectuales y disidentes que solo quieren usar su caso como propaganda. Las tres lecturas aparecen en el debate.

El dato de la censura soviética​

La novela de Burgess no se publicó en la Unión Soviética hasta 1988 y la adaptación tampoco tuvo estreno oficial en su red de cines estatales, por el férreo control ideológico del régimen. Un participante subraya la contradicción: «No lo entiendo, con lo antifascista que era la película».

De Burgess a Kubrick: la banda sonora y el Napoleón que no se rodó​

Primero fue la novela; después, la película. El libro tiene más miga y un final distinto, aunque la adaptación se considera fiel a su espíritu. Hay además un detalle técnico que hoy suena a chiste: fue la primera banda sonora que versionó música clásica con un sintetizador rudimentario, cutre ahora, innovador entonces. Y un proyecto frustrado: Kubrick quería rodar una película sobre Napoleón, renunció y acabó adaptando una novela de 1844, Barry Lyndon, sobre un personaje casi contemporáneo del corso y con una trayectoria vital paralela.

El cine de acción como vara de medir​

No todo el mundo entra al trapo. Hay quien la despacha como tostonazo y sostiene que una película de acción con un exmilitar repartiendo mamporros es mejor negocio. Enfrente, la respuesta es que ahí no se discute el mensaje, sino el oficio: está rodada con una precisión que hizo ver el cine de otra forma a quien la descubrió a principios de los noventa. Para otros sigue siendo su película favorita más de cuarenta años después de verla por primera vez.

Y un participante bromea con que «naranja mecánica» era el apodo de la selección holandesa de 1974, la de Cruyff, Neeskens, Rep, Krol y Rensenbrink, con Rinus Michels en el banquillo.