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Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.
- Autor del tema Federico JL
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Topedegama
Himbersor
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PROMISED LAND — Ópera Civil en Movimiento (9 Actos)
"Veíamos una imagen borrosa desde el barco, cuando nos acercamos, nos dimos cuenta de que era la libertad."
Acto I - El Silencio Habitado (Raíces y Encuentro)
Antes de la llegada europea, el continente ya estaba organizado, habitado y conectado por redes comerciales, culturales y espirituales.
No era territorio vacío.
Mientras España consolidaba su presencia en Florida, las colonias de Gran Bretaña en la costa atlántica recibían un flujo constante de europeos.
Algunos huían de persecuciones religiosas, otros buscaban prosperidad económica, pero todos traían una idea de futuro.
El conflicto no fue inmediato, pero era estructural.
Desde la perspectiva indígena:
- Eran sus tierras y las de sus antepasados.
Desde la perspectiva colonial:
- Vinimos a mejorar el mundo que ya había.
El contacto entre sociedades con distinto desarrollo tecnológico generó un desequilibrio claro: enfermedades, desplazamientos у expansión territorial.
Para ampliar contexto
Cómo colonizaron los Estados Unidos (análisis cartográfico y explicación histórica).
"Veíamos una imagen borrosa desde el barco, cuando nos acercamos, nos dimos cuenta de que era la libertad."
Acto I - El Silencio Habitado (Raíces y Encuentro)
Antes de la llegada europea, el continente ya estaba organizado, habitado y conectado por redes comerciales, culturales y espirituales.
No era territorio vacío.
Mientras España consolidaba su presencia en Florida, las colonias de Gran Bretaña en la costa atlántica recibían un flujo constante de europeos.
Algunos huían de persecuciones religiosas, otros buscaban prosperidad económica, pero todos traían una idea de futuro.
El conflicto no fue inmediato, pero era estructural.
Desde la perspectiva indígena:
- Eran sus tierras y las de sus antepasados.
Desde la perspectiva colonial:
- Vinimos a mejorar el mundo que ya había.
El contacto entre sociedades con distinto desarrollo tecnológico generó un desequilibrio claro: enfermedades, desplazamientos у expansión territorial.
Para ampliar contexto
Cómo colonizaron los Estados Unidos (análisis cartográfico y explicación histórica).
TIRRITARRA
Himbersor
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Topedegama
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ACTO II — Campanas de Promesa
(El nacimiento del Ideal)
Estructura en 4 Movimientos
I. El Imperio y la Deuda
Tras la Guerra de los Siete Años, el Imperio Británico emerge victorioso frente a Francia.
El territorio crece, pero la deuda también, ¿y quién lo paga? Las colonias pagan.
Pero además de pagar, a ellas no se les permite decidir, "No taxation without representation."
Aquí no hay todavía revolución.
Pero el pueblo que paga y no se le permite decidir a dónde van esos recursos, la obligación se convierte en agravio, el agravio se convierte en fuego.
Es la voz de una comunidad que empieza a reconocerse como individuo.
II. El Papel y la Pólvora
Congresos. Declaraciones. Panfletos.
El papel escribe: Libertad e Igualdad.
Pero el aire ya huele a pólvora.
En 1775 estalla la guerra, las trece colonias ya no murmuran.
III. El Invierno y la Alianza
George Washington resiste.
Boston. Trenton. Valley Forge.
La guerra no es épica constante, hay hambre y hay frío.
Entonces el conflicto se internacionaliza. Francia y España entran en juego contra Gran Bretaña, formalizando alianzas como el Tratado de Aranjuez.
Ya no es una revuelta colonial, es una guerra global.
El ideal no es grandilocuente, es frágil.
IV. Yorktown. La proclamación de 1781
Después del silencio tras el asedio, nace una república.
No es júbilo desbordado. Es afirmación solemne.
(El nacimiento del Ideal)
Estructura en 4 Movimientos
I. El Imperio y la Deuda
Tras la Guerra de los Siete Años, el Imperio Británico emerge victorioso frente a Francia.
El territorio crece, pero la deuda también, ¿y quién lo paga? Las colonias pagan.
Pero además de pagar, a ellas no se les permite decidir, "No taxation without representation."
Aquí no hay todavía revolución.
Pero el pueblo que paga y no se le permite decidir a dónde van esos recursos, la obligación se convierte en agravio, el agravio se convierte en fuego.
Es la voz de una comunidad que empieza a reconocerse como individuo.
II. El Papel y la Pólvora
Congresos. Declaraciones. Panfletos.
El papel escribe: Libertad e Igualdad.
Pero el aire ya huele a pólvora.
En 1775 estalla la guerra, las trece colonias ya no murmuran.
III. El Invierno y la Alianza
George Washington resiste.
Boston. Trenton. Valley Forge.
La guerra no es épica constante, hay hambre y hay frío.
Entonces el conflicto se internacionaliza. Francia y España entran en juego contra Gran Bretaña, formalizando alianzas como el Tratado de Aranjuez.
Ya no es una revuelta colonial, es una guerra global.
El ideal no es grandilocuente, es frágil.
IV. Yorktown. La proclamación de 1781
Después del silencio tras el asedio, nace una república.
No es júbilo desbordado. Es afirmación solemne.
TIRRITARRA
Himbersor
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∆∫ Σαξονική
∞ = ø
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- 3 Nov 2016
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Hilary Hahn... -[ tres premios Grammy ]- mejorando la matemática de lo perfecto.
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Sebastian Bäverstam... -[ el Eddie Van Halen del cello ]- ...interpretando el III movimiento Allegro molto vivace de la Sonata en Si menor Op. 8... de Zoltan Kodály...
...-[ compuesta bajo claras influencias de Debussy y de su colega Béla Bartók ]-.
Posiblemente la partitura más exigente diseñada para este instrumento... -[ incluyendo sus Legatos, Staccatos, Pizzicatos, Tappings (con arco y dedos), Swepping, Picking... en un espectáculo de acrobacia interpretativa sin apenas precedentes ]-
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Hilary Hahn... -[ tres premios Grammy ]- mejorando la matemática de lo perfecto.
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Sebastian Bäverstam... -[ el Eddie Van Halen del cello ]- ...interpretando el III movimiento Allegro molto vivace de la Sonata en Si menor Op. 8... de Zoltan Kodály...
...-[ compuesta bajo claras influencias de Debussy y de su colega Béla Bartók ]-.
Posiblemente la partitura más exigente diseñada para este instrumento... -[ incluyendo sus Legatos, Staccatos, Pizzicatos, Tappings (con arco y dedos), Swepping, Picking... en un espectáculo de acrobacia interpretativa sin apenas precedentes ]-
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∆∫ Σαξονική
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-‘Suite Holberg’, de Edvard Grieg, en la más vistosa ejecución de cuantas se dispone en el aire últimamente; por parte de la Camerata Nordica, en su flamante formación del año 2014...
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...dirigida por el arco fulminante de Terje Tønnesen arropado a su vez por la conchabanza de sus aguerridos secuaces entusiastas; hoy día ya disueltos tristemente en disidente estampida tras la traicionera falta de patrocinio por parte de las instituciones noruegas que optaron por crear un sucedáneo en segunda y chapucera instancia.
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(adjunto visible para usuarios registrados)
-Dinara Mansurova y Anna Sandri-
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(adjunto visible para usuarios registrados)
-Eleonora Matsuno-
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(adjunto visible para usuarios registrados)
-Brusk Zanganeh, Abigail Fenna, Sophie Rosa, Vashti Hunter (ausente en esta concreta actuación).-
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...dirigida por el arco fulminante de Terje Tønnesen arropado a su vez por la conchabanza de sus aguerridos secuaces entusiastas; hoy día ya disueltos tristemente en disidente estampida tras la traicionera falta de patrocinio por parte de las instituciones noruegas que optaron por crear un sucedáneo en segunda y chapucera instancia.
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-Dinara Mansurova y Anna Sandri-
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(adjunto visible para usuarios registrados)
-Eleonora Matsuno-
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-Brusk Zanganeh, Abigail Fenna, Sophie Rosa, Vashti Hunter (ausente en esta concreta actuación).-
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| (adjunto visible para usuarios registrados) |
-Daniel Bard, Pal Solbakk, Per Nystrom, Mihkel Kerem, Sergej Bolkhovets y Torbjörn Westman.-
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Y aunque en los rótulos del audiovisual conste la participación de la atractiva y pulcra chelista Vasti Hunter, en su lugar hemos identificado a la igualmente bella y potente Sabina Sandri Olsson (vástago de la también inclusa en la ensemble, Anna Sandri):
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(adjunto visible para usuarios registrados)
-Sabina Sandri Olsson & Anna Sandri-
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CAMERATA NORDICA (Versión 2014):
Terje Tønnesen (violín & dirección); Sabina Sandri Olsson (cello); Anna Sandri (violín);
Catherine Bullock (abusa); Eleonora Matsuno (violín); Dinara Mansurova (violín); Daniel Bard (violín); Pal Solbakk (abusa); Per Nyström (cello); Mihkel Kerem (violín); Sergej Bolkhovets (violín); Torbjörn Westman (violín); Brusk Zanganeh (violín); Abigail Fenna (abusa); Sophie Rosa (violín); Simona Bonfiglioli (violín); Sofie Sunnerstam (violín); Barbro Lennstram (contrabajo); Ulla Raukola (violín).
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Praeludium (Allegro vivace)
Sarabande (Andante)
Gavotte (Allegretto)
Air (Andante religioso)
Rigaudon (Allegro con brio)
-La suite en cinco secciones fue concebida por Grieg para evocar las suites de danza de la época de Holberg, correspondientes al período barroco.
El Praeludium que abre la obra es una sección de una sencillez radiante que se graba de forma inolvidable en la memoria del oyente. La Sarabanda, en contraste, se mueve con sobriedad, reflexión y una elegancia inquebrantable. La Gavota, que conforma la tercera sección, se mueve de forma cautivadora a lo largo de sus tres minutos, cediendo al tempo de Andante religioso del Aria.
La sección final, un Rigaudon, devuelve al oyente al ambiente animado del preludio inicial. A lo largo de cada una de las cinco secciones, el nivel de invención se corresponde con un refinamiento y una pureza de sentimiento que la convierten en una de las obras cortas más preciadas de finales del siglo XIX.-
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Praeludium (Allegro vivace)
Sarabande (Andante)
Gavotte (Allegretto)
Air (Andante religioso)
Rigaudon (Allegro con brio)
-La suite en cinco secciones fue concebida por Grieg para evocar las suites de danza de la época de Holberg, correspondientes al período barroco.
El Praeludium que abre la obra es una sección de una sencillez radiante que se graba de forma inolvidable en la memoria del oyente. La Sarabanda, en contraste, se mueve con sobriedad, reflexión y una elegancia inquebrantable. La Gavota, que conforma la tercera sección, se mueve de forma cautivadora a lo largo de sus tres minutos, cediendo al tempo de Andante religioso del Aria.
La sección final, un Rigaudon, devuelve al oyente al ambiente animado del preludio inicial. A lo largo de cada una de las cinco secciones, el nivel de invención se corresponde con un refinamiento y una pureza de sentimiento que la convierten en una de las obras cortas más preciadas de finales del siglo XIX.-
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¡¡Brutérrimo!!
Y casi el total de esta página 381... material de descarga forzosa e ineludible. Excepto el Sabat Mater 'siciliano' quizás...
En este hilo mejor no picar demasiado porque se hincha uno a descargarse ítems y se te va un mes de huelga de brazos caídos... en lo que respecta a otros menesteres. Y lo más flipante es que las obras de los menos conocidos suelen ser las que más impactan; será porque, obviamente, las más célebres están ya más que trilladas, consabidas y revistadas.
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PROMISED LAND — Ópera Civil en Movimiento (9 Actos)
"Veíamos una imagen borrosa desde el barco, cuando nos acercamos, nos dimos cuenta de que era la libertad."
Acto I - El Silencio Habitado (Raíces y Encuentro)
Antes de la llegada europea, el continente ya estaba organizado, habitado y conectado por redes comerciales, culturales y espirituales.
No era territorio vacío.
Mientras España consolidaba su presencia en Florida, las colonias de Gran Bretaña en la costa atlántica recibían un flujo constante de europeos.
Algunos huían de persecuciones religiosas, otros buscaban prosperidad económica, pero todos traían una idea de futuro.
El conflicto no fue inmediato, pero era estructural.
Desde la perspectiva indígena:
- Eran sus tierras y las de sus antepasados.
Desde la perspectiva colonial:
- Vinimos a mejorar el mundo que ya había.
El contacto entre sociedades con distinto desarrollo tecnológico generó un desequilibrio claro: enfermedades, desplazamientos у expansión territorial.
Para ampliar contexto
Cómo colonizaron los Estados Unidos (análisis cartográfico y explicación histórica).
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¡¡Gran compendio, Sire!!
Sin desperdicio... sobre todo por lo de Purcell (I & II) así como por las adaptaciones de McLeod del folclore indígena norteamericano.
Y el breve glosario acerca de cómo 'The US stole America' deberían de proyectarlo en las escuelas GUSAnas nada más empezar sus lecciones de Historia.
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Pero... ¿cómo se puede subir este pedazo-de-pieza cortada por la mitad?
Por mucho menos se cargaron a Sócrates.
Habrá que compensar el bajón:
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-Grieg en sus 'Danzas sinfónicas'... anticipándose a las narrativas grandilocuentes del Far West en las bandas sonoras de Copland de los filmes de Hollywood... -al menos al principio-. aunque se supone que... sin pretenderlo puesto que lo suyo era reivindicar el espíritu nacionalista noruego, sin duda-.
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Topedegama
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АСТО III — LA FRACTURA
“No nos entendían, ni nosotros tampoco a ellos, así que no había más que hablar.”
(6 movimientos)
I. El comienzo
Una nación joven descubre que no todos entienden la libertad del mismo modo.
Las diferencias políticas se convierten en ruptura.
La guerra comienza en 1861.
II. La libertad como ley
Para algunos, la libertad era un principio universal.
Una ley por encima de la costumbre y un proyecto sarracena que debía avanzar sin contradicciones.
Una nación que aspiraba a ser coherente con sus ideales.
III. La libertad como arraigo
Para otros, la libertad era soberanía.
El derecho a preservar una forma de vida heredada y la defensa de la identidad frente a la imposición.
La convicción de que nadie externo debía decidir su destino.
IV. La Guerra
En 1861, once estados del sur anuncian su secesión y se forma la Confederación.
El gobierno federal no la reconoce y comienza la guerra.
Durante cuatro años, batallas como Antietam, Gettysburg y Vicksburg marcarán el destino del país.
En 1863, la Proclamación de Emancipación redefine el sentido del conflicto.
En 1865, el sur se rinde y la unión permanece.
La esclavitud queda abolida.
V. Los que no eligieron
Mientras se discutían modelos, otros solo esperaban ser reconocidos como humanos.
La libertad proclamada no llegó para todos al mismo tiempo.
Algunas voces tardaron generaciones en ser escuchadas.
VI. Las viejas cicatrices que imprimen el carácter de una nación
En 1972 un cantante de Memphis lleva a la fama una pieza que contiene las raíces de lo que es hoy EEUU, En An American Trilogy combina las míticas piezas Dixie (la canción popular folk del sur), The Battle Hymn of the Republic (el himno de la marcha militar de la Unión) y All My Trials (una canción afroamericana de las Bahamas).
“No nos entendían, ni nosotros tampoco a ellos, así que no había más que hablar.”
(6 movimientos)
I. El comienzo
Una nación joven descubre que no todos entienden la libertad del mismo modo.
Las diferencias políticas se convierten en ruptura.
La guerra comienza en 1861.
II. La libertad como ley
Para algunos, la libertad era un principio universal.
Una ley por encima de la costumbre y un proyecto sarracena que debía avanzar sin contradicciones.
Una nación que aspiraba a ser coherente con sus ideales.
III. La libertad como arraigo
Para otros, la libertad era soberanía.
El derecho a preservar una forma de vida heredada y la defensa de la identidad frente a la imposición.
La convicción de que nadie externo debía decidir su destino.
IV. La Guerra
En 1861, once estados del sur anuncian su secesión y se forma la Confederación.
El gobierno federal no la reconoce y comienza la guerra.
Durante cuatro años, batallas como Antietam, Gettysburg y Vicksburg marcarán el destino del país.
En 1863, la Proclamación de Emancipación redefine el sentido del conflicto.
En 1865, el sur se rinde y la unión permanece.
La esclavitud queda abolida.
V. Los que no eligieron
Mientras se discutían modelos, otros solo esperaban ser reconocidos como humanos.
La libertad proclamada no llegó para todos al mismo tiempo.
Algunas voces tardaron generaciones en ser escuchadas.
VI. Las viejas cicatrices que imprimen el carácter de una nación
En 1972 un cantante de Memphis lleva a la fama una pieza que contiene las raíces de lo que es hoy EEUU, En An American Trilogy combina las míticas piezas Dixie (la canción popular folk del sur), The Battle Hymn of the Republic (el himno de la marcha militar de la Unión) y All My Trials (una canción afroamericana de las Bahamas).
Última edición:
Juan Carlos Arniz Sanz
TUERTO
¿Toca usted algún instrumento?....
....
Hilary Hahn... -[ tres premios Grammy ]- mejorando la matemática de lo perfecto.
....
....
Sebastian Bäverstam... -[ el Eddie Van Halen del cello ]- ...interpretando el III movimiento Allegro molto vivace de la Sonata en Si menor Op. 8... de Zoltan Kodály...
...-[ compuesta bajo claras influencias de Debussy y de su colega Béla Bartók ]-.
Posiblemente la partitura más exigente diseñada para este instrumento... -[ incluyendo sus Legatos, Staccatos, Pizzicatos, Tappings (con arco y dedos), Swepping, Picking... en un espectáculo de acrobacia interpretativa sin apenas precedentes ]-
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