la amarias a esta actriz que salía en las películas de Jaimito?

Edwige Fenech, la actriz que definió el erotismo italiano de los 70​

A finales de los años 70, un oficial británico llamado Ed Fenech aparecía en «Malditos bastardos» de Quentin Tarantino. El nombre no era casual: era un homenaje a Edwige Fenech, la actriz que había protagonizado decenas de comedias italianas de destape y giallos. Aquella generación creció viendo cómo Álvaro Vitali encarnaba a Pierino —el Jaimito español— y cómo a su lado desfilaban cuerpos que hoy resultan casi inclasificables. La pregunta que sobrevuela es inevitable: ¿volvería a funcionar ese modelo?

El Jaimito italiano que nunca fue Jaimito​

En Italia, el personaje se llamaba Pierino. En España se tradujo como Jaimito y las gamberradas eran idénticas: chistes de colegio, salidas de tono y un erotismo de saldo que hoy no pasaría ningún filtro. Álvaro Vitali era el rostro de aquel ciclo, pero el verdadero motor comercial eran las actrices que lo acompañaban. Edwige Fenech, Gloria Guida, Nadia Cassini, Pamela Prati y Carmen Russo formaron un star system paralelo, sin apenas tatuajes ni musculatura, con curvas que entonces se consideraban el estándar y hoy se miran con nostalgia o con sorna.

La Fenech era la más cotizada. Trabajó más en giallos que en comedias, aunque su nombre quedó asociado a ambos. El cine de género italiano la convirtió en icono y Tarantino le dedicó ese personaje en su película de 2009. No es un detalle menor: el director estadounidense ha citado en varias ocasiones su fascinación por el cine italiano de los 70.

El canon de belleza que se extinguió​

Hay consenso en una cosa: los cuerpos de aquellas actrices no se parecen a los de ahora. La ausencia de tatuajes, la voluptuosidad natural y la falta de músculo definido se reivindican como un canon perdido. Frente a eso, la estética actual se percibe como homogénea, intervenida y obsesionada con el gimnasio. La discusión no es nueva, pero el cine italiano de aquella época funciona como marcador de época.

También aparecen nombres como Silvia Dionisio, Barbara Bouchet, Janet Agren, Rosalba Neri o Barbara Bach, actrices que transitaron del giallo a la comedia sin complejos. El giallo, género de misterio con altas dosis de erotismo, fue su escuela. Algunos de esos títulos tocaban temas como la masonería o los trenes, y hoy se reivindican como objetos de culto.

¿Por qué desapareció ese modelo de actriz?​

La respuesta tiene que ver con la industria. El cine italiano de género se hundió cuando la televisión privada absorbió el público y los presupuestos se desplomaron. Las actrices que habían sostenido ese sistema emigraron a otros formatos o se retiraron. La comedia erótica italiana dejó de ser rentable y con ella se fue un tipo de estrella que no ha vuelto.

Hoy, cuando se repone una de aquellas películas, el espectador se encuentra con un producto que no encaja en ninguna categoría actual. Ni es porno, ni es comedia familiar, ni pretende ser otra cosa. Ese es, quizá, su mayor valor: la honestidad de un cine que no pedía permiso.

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La pregunta de si se amaría a aquella actriz sigue teniendo la misma respuesta que hace cuarenta años: depende de cuánto se valore lo que ya no se fabrica.