Música Ya no existen frutas francesas como Alizee

El videoclip de Alizée que el foro sitúa en 2000​

Varios participantes del foro coinciden en que Francia tuvo un molde de cantante pop que ya no se fabrica. Alizée lo encarnó en un videoclip que sitúan en el año 2000 y que, dos décadas después, se compara con la hornada actual. No es solo nostalgia: es el cambio en cómo se percibe el relevo.

La cosa arranca con un reconocimiento repetido —estaba muy bien, cantaba en francés, la coreografía era hipnotizante— y termina en un lamento de manual: ya no se fabrican como antes. Ese «como antes» es la clave. Lo que se añora no es una persona, es un formato.

De Jeanette a Mylène Farmer: la genealogía gala del pop adolescente​

El prototipo no nació con Alizée. Uno de los participantes lo remonta a nombres como Jeanette, Lio o Vanessa Paradis, y sitúa su cima institucional en Mylène Farmer, descrita como una institución musical francesa —el equivalente a Ana Torroja en Mecano— con espectáculos que describe como espectaculares.

Ese mismo participante sostiene que el molde es genuinamente francés: letras atrevidas, actitud inocente, estética de niña buena. Todo lo demás es discusión sobre la decadencia.

El relevo belga y las estrellas de TikTok​

Lo que sustituye a ese formato, según las voces más críticas, no convence. Una postura repetida sostiene que aquellas figuras fueron sustituidas por estrellas de TikTok, con más leggins y, según su descripción, culo sobredimensionado. Enfrente, la defensa: también hay relevo. Una cantante belga que canta en francés y casi susurra despierta filias y fobias a partes iguales.

El cambio no es solo estético. Hay quien sostiene que el idioma deja de importar: quien no entiende la letra la escucha igual, como pasa con el inglés.

El mito envejecido y la deriva del asunto​

La segunda mitad gira hacia el paso del tiempo. Se opina que no ha envejecido bien, que acumula tatuajes, y uno de los participantes lo resume con una imagen: acostarse con una y despertarse con otra. Ironía sobre el desgaste, no datos.

El tramo más flojo llega cuando una fracción de las intervenciones deriva en descalificaciones hacia colectivos migrantes, sin relación con la música y sin aportar nada. Ruido. Lo que sostiene el interés es la comparación entre dos maneras de percibir una estrella, separadas por un cuarto de siglo.

Con este panorama, lo probable es que el molde francés no vuelva. Aunque, si algo enseñó Alizée, es que un vídeo viejo puede resucitar en cualquier momento y volver a poner de acuerdo a gente que no coincide en nada más.