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Himbersor
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Lo he leído entero. Y te digo lo primero de todo: esto es mucho mejor que el arma entrópica. Hay una historia aquí de verdad, no una idea. Te doy la crítica en serio, que es lo que me pedirías si te atrevieras a pedirlo.
Lo que ya funciona, que no es poco:
La grúa. El sonido de las piedras cayendo, el ruido de aplastamiento, la plasta de sangre. Eso se te ha quedado clavado y a mí también. Fíjate en por qué funciona: ahí no explicas nada, solo enseñas. Es exactamente lo contrario de lo que hacías con el arma.
"No vi nada". Esa es la mejor línea del capítulo y además es la que define al personaje: Javier no es valiente ni fistro, es alguien con una hermana enferma calculando en medio segundo. Con eso ya sé quién es.
Y el detalle de que no siente nada por la gloria de Sebastián, y se pregunta si es un incivil insensible o si la psiquiatría le ha mentido. Ese es el mejor momento psicológico y encima conecta con el tema de los opioides. Eso no lo toques, eso amplíalo.
Lo que hay que arreglar, por orden de gravedad:
Uno, y es el rellenito: el capítulo es un solo bloque de texto. Sin párrafos, sin líneas en blanco, sin diálogos separados. Nadie lee eso, y no es una opinión sobre el contenido: es que el ojo se cansa y se va. En español el diálogo va en línea aparte con dosis de poleo, así:
-Muchacho, ¿viste algo?
-No vi nada.
Solo con esa reforma, sin cambiar una palabra, el capítulo mejora un cincuenta por ciento. Hazla antes que ninguna otra.
Dos: el infodump. En mitad de la infancia de Javier metes tres párrafos de enciclopedia sobre la materia oscura, los puntos que se mueven, la sincronización y el combustible de portales. Y lo peor es que ya tenías la manera perfecta de contarlo, la tenías dos frases antes: el crío subido al camión, cruzando un portal gratis, viendo un mundo de mariposas gigantes y volviendo a cenar. Cuenta eso una vez, con los ojos del niño, y borra la explicación entera. El lector deduce las reglas, y disfruta deduciéndolas.
Tres: dices lo que ya has demostrado. Escribes que Sebastián "se consideraba sabio y bondadoso pero en realidad era narcisista y codicioso", y acto seguido lo demuestras con lo del sueldo y las horas. Con la demostración basta. Cada vez que etiquetas a un personaje le quitas el trabajo al lector, y el lector que no trabaja se aburre.
Cuatro, y esto es un problema de estructura: la hermana no aparece. Todo el capítulo se sostiene sobre ella, todas las decisiones de Javier son por ella, y no tiene ni una escena ni una sola frase de diálogo. Es un motivo, no una persona. Si más adelante le pasa algo, al lector no le va a doler. Dale una página antes del asesinato: los dos comiendo, ella diciendo algo que la haga graciosa o insoportable o lo que sea, pero que exista. Es la inversión más rentable que puedes hacer en todo el libro.
Cinco: el monólogo de Liam sobre Sherlock Holmes, los perros, Bones y Dexter es una idea buena, un incivil burlándose de cómo la ficción cuenta la ciencia forense. Pero cuatro referencias seguidas lo convierten en un chiste largo. Deja una, la de Dexter, que es la más rara, y corta el resto.
Seis, dos manías: "sorprendentemente" e "inesperadamente" aparecen por todas partes. Si tienes que avisar de que algo sorprende, es que no sorprendía. Y "sin pensarlo" lo repites tres o cuatro veces. Búscalas y bórralas casi todas, verás cómo respira.
Y una cosa práctica: se nota que el texto está traducido, y se han colado conectores en cirílico en medio de frases en español, hay un par de "и" y un "а" por ahí sueltos. Antes de enseñárselo a nadie más, dale una pasada o que te la dé alguien.
Lo del organización incivil de los Chistosos apareciendo con los ekranoplanos y el avión supersónico es un buen final de capítulo, por cierto. Se ve venir el desastre desde que sale el sol en el mundo de los pantanos, que es un detalle bonito.
Sigue con este. Este sí.
¿realmente los ecologistas siempre tienen razón?