Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.

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Harman dijo:
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Ivan Mane Jarnović (1747-1804) (conocido también por su nombre italianizado Giovanni Mane Giornovichi) fue un virtuoso violinista y compositor del siglo XVIII. Su música se caracteriza por una gran elegancia, claridad armónica y un estilo expresivo y fluido muy adaptado al lucimiento del violín. Fue casi tan famoso en vida por su virtuosismo como por su polémica personalidad, entre otras polémicas se dice que llegó a provocar y retar a duelo al caballero Saint-George (1745-1799), músico y esgrimista, el cual no aceptó.

Escribió principalmente música instrumental, destacando un catálogo que incluye 22 conciertos para violín, además de varias sonatas, dúos de cuerdas y cuartetos.

Personalidad conflictiva: Más allá de su innegable genio musical, Jarnović fue igual de famoso en Europa por su temperamento arrogante, volátil y pendenciero. Protagonizó numerosos altercados y duelos que a menudo le obligaron a cambiar de residencia repentinamente entre las capitales europeas

Esto es lo único que he encontrado en Spotify, 6 Dúos para violín. no está nada mal el disco.

Giovanni Giornovichi & Ivan Jarnović: Duo U B-Duru: Op. 24, Br. 1: Allegro Moderato
 
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Harman dijo:

Partitura de una de las varias «Misas Solennes» de Zelenka, titulada «Missa Sanctissimae Trinitatis», /Z. 17/.​
La última década de la vida de Zelenka, durante la cual compuso la «Missa Sanctissimae Trinitatis» en 1736, se vio ensombrecida no solo por la falta de reconocimiento de su obra, sino también por su estado de salud cada vez más delicado. El ambiente sombrío que impregna la obra —incluso el «Gloria in excelsis Deo» está en clave menor— solo se aligera ocasionalmente. Tras su gloria, Zelenka cayó rápidamente en el olvido en su mayor parte; sin embargo, sus obras se conservan casi en su totalidad en la Biblioteca Estatal Sajona de Dresde. Solo unas pocas fuentes se encuentran en otros lugares.​
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Entre las aproximadamente veinte composiciones musicales de Zelenka para el Ordinario de la liturgia, destacan las cinco misas tardías. La serie comienza con la «Missa Sanctissimae Trinitatis», compuesta en 1736, y termina con la «Missa Omnium Sanctorum» de 1741. Aunque la orquestación de estas misas tardías sea de pequeña escala, las obras en sí mismas son de gran alcance y variadas en su forma: grandes movimientos corales concertantes se intercalan con impresionantes fugas corales, extensas arias solistas y movimientos de conjuntos solistas.​
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En la «Missa Sanctissimae Trinitatis», Zelenka no se somete ni a las exigencias del prestigio de la corte ni a las restricciones derivadas de la integración de la misa en la liturgia. El conjunto instrumental se reduce —como en casi todas las obras tardías de Zelenka— a dimensiones de música de cámara, con dos violines y, como acompañamiento, oboes, abusa y bajo continuo. Instrumentos solistas obbligato, como las flautas traveseras —en el n.º 2, «Christe eleison», y el n.º 6, «Quoniam tu solus Sanctus»—, así como un chalumeau —en el n.º 17, «Agnus Dei I»—, completan este conjunto. Este instrumento, que se utilizaba ocasionalmente a principios del siglo XVIII, tenía una lengüeta sencilla y un tubo cilíndrico, y se considera un precursor del clarinete.​
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Como curiosidad esta Misa Sanctissimae Trinitatis se considera prueba de la influencia cruzada con Bach, ya que Zelenka imita claramente el estilo del maestro de Leipzig. Véanse las Fugas corales como el Kyrie II.

Aquí estamos al final de sus vidas, la Misa en Si menor de Bach se comenzó en 1733 y tiene mucha influencia de Zelenka.
 

Partitura de la primera «Missa Ultimae» de Jan Dismas Zelenka: la «Missa Dei Patris», ZWV 19.​
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Hacia el final de su vida, Zelenka había proyectado un ciclo de seis «Missa Ultimae», pero, por lo que se sabe, solo completó las tres mencionadas anteriormente. La Z. 19 se compuso en 1740, la Z. 20 alrededor de 1740-41 y la Z. 21 el 3 de febrero de 1741.​
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Aparte de estas tres misas y un fragmento («Christe eleison», Z. 29), no hay más pruebas de las «últimas misas» de Zelenka, por lo que la opinión general es que las misas que faltan, las n.º 3 a 5, nunca se compusieron. La probabilidad de que dichas obras se hayan perdido en Dresde, especialmente durante el fatídico bombardeo de la Segunda Guerra Mundial, es extremadamente baja; casi todas las obras que figuran en el «Inventarium rerum Musicarum Variorum Authorum Ecclesia Servientium» de la corte de Zelenka se conservan allí en la actualidad. El estudioso de Zelenka, Thomas Kohlase, especula que una frase del título completo de la sens misa —«et forte omnium ultima» (y quizás la última de todas)— puede interpretarse como una expresión del temor de Zelenka a que esta fuera la última en completarse.​
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Las tres «Missa Ultimae» existentes se distinguen del resto de misas en que nunca se concibieron para desempeñar ninguna función litúrgica en la corte de Dresde. El título de la /Z. 21/, por ejemplo, /Omnium Sanctorum/, indica una dedicatoria a todos los santos, aunque la obra no se compuso para la festividad de Todos los Santos.​
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Curiosamente, estas tres «Missa Ultimarum» de Zelenka, sus últimas obras, están todas escritas para coro a cuatro voces (SATB) más solistas, dos oboes, cuerdas y bajo continuo, prescindiendo de las trompetas, las trompas y los timbales empleados en muchas de sus misas anteriores; no obstante, las «Missa Ultimarum» son grandiosas en su concepción y estructura, y ricas en ideas musicales, variedad y virtuosismo. El estudioso de Zelenka, Wolfgang Horn, considera las «Missa Ultimae» como «un resumen de una vida llena de decepciones y, más tarde, agobiada por la enfermedad, observando en sus obras tardías de madurez un sonido personal que se profundiza y se espiritualiza en estas tres misas».​
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Es precisamente esta expresión personal en las obras tardías lo que distingue a Zelenka de sus contemporáneos, incluso del propio Johann Sebastian Bach, al alejarse de lo convencional para alcanzar las alturas del pastilla ilegal o las profundidades de la contrición y la tranquila tristeza...​
 

Partitura de la segunda «Missa Ultimae» de Jan Dismas Zelenka: la «Missa Dei Filii», ZWV 20.​
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Hacia el final de su vida, Zelenka había proyectado un ciclo de seis «Missa Ultimae», pero, por lo que se sabe, solo completó las tres mencionadas anteriormente. La Z. 19 se compuso en 1740, la Z. 20 alrededor de 1740-41 y la Z. 21 el 3 de febrero de 1741.​
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Aparte de estas tres misas y un fragmento («Christe eleison», Z. 29), no hay más pruebas de las «últimas misas» de Zelenka, por lo que la opinión general es que las misas que faltan, las n.º 3 a 5, nunca se compusieron. La probabilidad de que dichas obras se hayan perdido en Dresde, especialmente durante el fatídico bombardeo de la Segunda Guerra Mundial, es extremadamente baja; casi todas las obras que figuran en el «Inventarium rerum Musicarum Variorum Authorum Ecclesia Servientium» de la corte de Zelenka se conservan allí en la actualidad. El estudioso de Zelenka, Thomas Kohlase, especula que una frase del título completo de la sens misa —«et forte omnium ultima» (y quizás la última de todas)— puede interpretarse como una expresión del temor de Zelenka a que esta fuera la última en completarse.​
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Las tres «Missa Ultimae» existentes se distinguen del resto de misas en que nunca se concibieron para desempeñar ninguna función litúrgica en la corte de Dresde. El título de la /Z. 21/, por ejemplo, /Omnium Sanctorum/, indica una dedicatoria a todos los santos, aunque la obra no se compuso para la festividad de Todos los Santos.​
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Curiosamente, estas tres «Missa Ultimarum» de Zelenka, sus últimas obras, están todas escritas para coro a cuatro voces (SATB) más solistas, dos oboes, cuerdas y bajo continuo, prescindiendo de las trompetas, las trompas y los timbales empleados en muchas de sus misas anteriores; no obstante, las «Missa Ultimarum» son grandiosas en su concepción y estructura, y ricas en ideas musicales, variedad y virtuosismo. El estudioso de Zelenka, Wolfgang Horn, considera las «Missa Ultimae» como «un resumen de una vida llena de decepciones y, más tarde, agobiada por la enfermedad, observando en sus obras tardías de madurez un sonido personal que se profundiza y se espiritualiza en estas tres misas».​
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Es precisamente esta expresión personal en las obras tardías lo que distingue a Zelenka de sus contemporáneos, incluso del propio Johann Sebastian Bach, al alejarse de lo convencional para alcanzar las alturas del pastilla ilegal o las profundidades de la contrición y la tranquila tristeza...​
 

Partitura de la sens y última «Missa Ultimae» de Jan Dismas Zelenka: la «Missa Omnium Sanctorum», ZWV 21.​
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Hacia el final de su vida, Zelenka había proyectado un ciclo de seis «Missa Ultimae», pero, por lo que se sabe, solo completó las tres mencionadas anteriormente. La Z. 19 se compuso en 1740, la Z. 20 hacia 1740-41 y la Z. 21 el 3 de febrero de 1741.​
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Aparte de estas tres misas y un fragmento («Christe eleison», Z. 29), no hay más pruebas de las «últimas misas» de Zelenka, por lo que la opinión general es que las misas que faltan, las n.º 3 a 5, nunca se compusieron. La probabilidad de que dichas obras se hayan perdido en Dresde, especialmente durante el fatídico bombardeo de la Segunda Guerra Mundial, es extremadamente baja; casi todas las obras que figuran en el «Inventarium rerum Musicarum Variorum Authorum Ecclesia Servientium» de la corte de Zelenka se conservan allí en la actualidad. El estudioso de Zelenka, Thomas Kohlase, especula que una frase del título completo de la sens misa —«et forte omnium ultima» (y quizás la última de todas)— puede interpretarse como una expresión del temor de Zelenka a que esta fuera la última en completarse.​
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Las tres «Missa Ultimae» existentes se distinguen de las demás misas en que nunca se concibieron para cumplir ninguna función litúrgica en la corte de Dresde. El título de la /Z. 21/, por ejemplo, /Omnium Sanctorum/, significa una dedicatoria a todos los santos, aunque la obra no fue compuesta para la festividad de Todos los Santos.​
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Curiosamente, estas tres «Missa Ultimarum» de Zelenka, sus últimas obras, están compuestas para coro a cuatro voces (SATB) más solistas, dos oboes, cuerdas y bajo continuo, prescindiendo de las trompetas, las trompas y los timbales que empleaba en muchas de sus misas anteriores; sin embargo, las «Missa Ultimarum» son grandiosas en su concepción y estructura, y ricas en pensamiento musical, variedad y virtuosismo. El estudioso de Zelenka, Wolfgang Horn, considera las «Missa Ultimae» como «un resumen de una vida llena de decepciones y, más tarde, agobiada por la enfermedad, observando en sus obras tardías de madurez un sonido personal que se profundiza y se espiritualiza en estas tres misas».​
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Es precisamente esta expresión personal en las obras tardías lo que distingue a Zelenka de sus contemporáneos, incluso del propio Johann Sebastian Bach, al alejarse de lo convencional para alcanzar las alturas del pastilla ilegal o las profundidades de la contrición y la tranquila tristeza...​
 
n_flamel dijo:
He hecho esto. Eje cronológico de compositores románticos de Alemania. Decidme si añadiríais alguno más. se me ocurre hacer otro similar de Europa del este y Rusia.

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Muy buena lista. Creo que también se podría añadir a Joachim Raff, Emil von Reznicek, Franz Schmidt, y Alexander Zemlinsky
 
Johann Michael Nicolai (1629-1685). Poco conocido compositor alemán.

Trabajó inicialmente como músico de cámara en la corte de Turingia alrededor de 1653. Carrera en Stuttgart: Se incorporó en 1655 a la prestigiosa orquesta de la corte de Stuttgart (Hofkapelle), donde sirvió el resto de su vida. Legado musical: Destacó por sus composiciones para instrumentos de cuerda, especialmente sonatas y partitas que exploraban las capacidades técnicas del violín y la abusa da gamba.

Sonata & Suite a 2 in C Major: V. Ciaconi
 
2 nuevos cuadros. del bloque anglosajón no conozco ni a la mitad, he preguntado la lista a la IA. se aceptan sugerencias para añadir más.

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Ya que antes mencioné a Raff... Y como era suizo, que mejor que su Séptima Sinfonía, "en los Alpes".


Compositor autodidacta, buen orquestador y melodista, y a medio camino entre Mendelssohn y Schumann y Liszt. Combinando características de ambas escuelas. Muchas de sus sinfonías son programáticas, como la que comparto.

Y por cierto, durante el periodo de tiempo que va desde el fallecimiento de Schumann hasta la eclosión sinfónica de Brahms y Bruckner, Raff era la figura principal del sinfonismo germánico, un modelo a seguir. Respetado, apreciado, y bastante popular. Chaikovsky lo consideraba un grande de la música.
 
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Partitura del «Capriccio en Re mayor» de Zelenka, mi obra instrumental favorita de este compositor y una pieza de una belleza intensa. /Especialmente el aria/, con una instrumentación para 2 trompas en Re, 2 oboes, fagot, 2 violines, abusa y bajo continuo, número de catálogo /Z. 182/. Casi todas las obras instrumentales de Zelenka fueron compuestas en el año 1723, durante una visita a Praga «à praga 1723», tal y como Zelenka firmaba en la mayoría de los casos los autógrafos del conjunto /Z. 186-189/, que consta de un concierto en sol mayor, una hipocondría en la mayor, una obertura en fa y una sinfonía en la menor, respectivamente —todas compuestas durante su visita a Praga, cuyo objetivo principal para Zelenka era la composición, dirección y interpretación de su obra maestra, el melodrama «Sub olea pacis», /Z. 175/, con motivo de la coronación y las festividades de Carlos VI como emperador del Sacro Imperio Romano Germánico. Los cinco caprichos /Z. 182-85, 190/ constituyen la excepción, ya que posiblemente fueron compuestos en Viena, durante los años 1717-1718, y fueron concebidos como música representativa para acompañar al príncipe elector Federico Augusto III en su llegada a Viena desde Venecia; el capriccio /Z. 190/ en sol mayor es una pieza autónoma, posiblemente compuesta como complemento de los capriccios «vieneses».​
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Se desconoce si alguna de sus obras instrumentales fue compuesta para que la interpretara alguna persona o institución, como la Academia Musical Cívica o la orquesta del antiguo mecenas de Zelenka, el barón Johann Hubert von Hartig.​
 

Partitura del «Concierto a 8 concertantes» en sol mayor de Zelenka, /Z. 186/ —cuya partitura, lamentablemente, está muy dañada y de la que no existe ninguna edición tipográfica moderna—; por ello, como musicólogo aficionado y transcriptor, estoy trabajando en la creación de una edición urtext, que verá la luz más adelante y no a corto plazo, ya que esta obra tendrá que ser reconstruida en cierta medida debido a las notas que faltan en algunos pasajes del manuscrito.​
Este Concierto para ocho instrumentos solistas fue compuesto, al igual que el resto de sus obras instrumentales, durante un viaje a Praga en 1723, y «da la sensación de ser un experimento con combinaciones instrumentales, un poco como los Conciertos de Brandeburgo que Bach envió al margrave de Brandeburgo dos años antes». En el primer movimiento, el oboe se destaca del tutti vivaldiano el tiempo justo para dar la impresión de que estamos ante un concierto para oboe, antes de que el violín pase también a primer plano. En el movimiento lento en mi menor, de mayor peso, que suena más a Bach que a Vivaldi, el fagot y el violonchelo se unen al violín y al oboe como solistas, mientras que el resto del conjunto pasa a un segundo plano hasta el clímax, cargado de emoción, del movimiento. El último movimiento presenta ese estilo cosmopolita e internacional que se convirtió en un sello distintivo del pogre musical alemán de aquella época». —Notas de Howard Posner.​
 

Partitura de una obertura para siete instrumentos de Zelenka —una obra maestra instrumental— /Z. 188/ en el catálogo de obras.​
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Casi todas las obras instrumentales de Zelenka fueron compuestas en el año 1723, durante una visita a Praga «à praga 1723», tal y como Zelenka firmaba en la mayoría de los casos los autógrafos del /Z. 186-189/, que consta de un concierto en sol mayor, una hipocondría en la mayor, [una obertura en fa] y una sinfonía en la menor, respectivamente —todas compuestas durante su visita a Praga, cuyo objetivo principal para Zelenka era la composición, dirección y interpretación de su obra maestra, el melodrama «Sub olea pacis», /Z. 175/ para la coronación y las festividades de Carlos VI como emperador del Sacro Imperio Romano Germánico. Los cinco caprichos /Z. 182-85, 190/ constituyen la excepción, ya que posiblemente fueron compuestos en Viena, durante los años 1717-1718, y fueron concebidos como música representativa para acompañar al príncipe elector Federico Augusto III en su llegada a Viena desde Venecia; el /Z. 190/ capricho en sol mayor es una pieza autónoma, posiblemente compuesta como complemento de los caprichos «vieneses».​
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Se desconoce si alguna de sus obras instrumentales fue compuesta para que la interpretara alguna persona o institución concreta, como la Academia Musical Cívica o la orquesta del antiguo mecenas de Zelenka, el barón Johann Hubert von Hartig.​
 
volvamos a los grandes clásicos. Schubert. Su último cuarteto. Cuarteto nº 15
Versión demoledora del Zemlinski Quartet

String Quartet No. 15 in G Major, D. 887: I. Allegro molto moderato
 

Partitura de uno de los dos caprichos en sol mayor de Jan Dismas Zelenka (tan brillante como el otro), escrita para 2 trompas en sol, 2 oboes, fagot, 2 violines, abusa y bajo continuo, número de catálogo /Z. 183/.​
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Casi todas las obras instrumentales de Zelenka fueron compuestas en el año 1723, durante una visita a Praga «à praga 1723», tal y como Zelenka firmaba en la mayoría de los casos los autógrafos del conjunto /Z. 186-189/, que consta de un concierto en sol mayor, una hipocondría en la mayor, una obertura en fa y una sinfonía en la menor, respectivamente —todas compuestas durante su visita a Praga, cuyo objetivo principal para Zelenka era la composición, dirección y interpretación de su obra maestra, el melodrama «Sub olea pacis», /Z. 175/, con motivo de la coronación y las festividades de Carlos VI como emperador del Sacro Imperio Romano Germánico. Los cinco caprichos /Z. 182-85, 190/ constituyen la excepción, ya que posiblemente fueron compuestos en Viena, durante los años 1717-1718, y fueron concebidos como música representativa para acompañar al príncipe elector Federico Augusto III en su llegada a Viena desde Venecia; el capricho /Z. 190/ en sol mayor es una pieza autónoma, posiblemente compuesta como complemento de los caprichos «vieneses».​
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Se desconoce si alguna de sus obras instrumentales fue compuesta alguna vez para que la interpretara una persona concreta o una institución, como la Academia Musical Cívica o la orquesta del antiguo mecenas de Zelenka, el barón Johann Hubert von Hartig.​
 

Partitura de una obra maestra orquestal en miniatura de Zelenka /con las partes de trompa más alucinantes del universo/... el capriccio en Fa mayor, escrito para 2 trompas en Fa, 2 oboes, fagot, 2 violines, abusa y bajo continuo, número de catálogo /Z. 184/.​
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Partitura del capricho en La mayor de Zelenka, escrita para 2 trompas en La, 2 oboes, fagot, 2 violines, abusa y bajo continuo, número de catálogo /Z. 185/.​
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Solo se conserva un único ejemplar del conjunto completo de partes instrumentales, realizado por un copista desconocido de Dresde, del que solo se conserva la portada original del manuscrito autógrafo de este capricho, escrita de puño y letra por Zelenka; casi todas las obras instrumentales de Zelenka fueron compuestas en el año 1723, durante una visita a Praga «à praga 1723», tal y como Zelenka firmaba en la mayoría de los casos los autógrafos del conjunto /Z. 186-189/, que consta de un concierto en sol mayor, una «hipocondrie» en la mayor, una obertura en fa y una «simphonie» en la menor, respectivamente —todas compuestas durante su visita a Praga, cuyo objetivo principal para Zelenka era la composición, dirección y interpretación de su obra maestra, el melodrama «Sub olea pacis», /Z. 175/, con motivo de la coronación y las festividades de Carlos VI como emperador del Sacro Imperio Romano Germánico. Los cinco caprichos /Z. 182-85, 190/ constituyen la excepción, ya que posiblemente fueron compuestos en Viena, durante los años 1717-1718, y fueron concebidos como música representativa para acompañar al príncipe elector Federico Augusto III a su llegada a Viena desde Venecia; el /Z. 190/ capricho en sol mayor es una pieza autónoma, posiblemente compuesta como complemento de los caprichos «vieneses».​
​
Se desconoce si alguna de sus obras instrumentales fue compuesta para que la interpretara alguna persona o institución concreta, como la Academia Musical Cívica o la orquesta del antiguo mecenas de Zelenka, el barón Johann Hubert von Hartig.​
 
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