Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.

Bach de Trinidad a Pascua y el debate sobre Shostakovich​

Harman ha ido cerrando y reabriendo el calendario. Desde el 20º domingo después de Trinidad hasta el Domingo de Resurrección, el forero publica domingo a domingo las cantatas de Bach, con paradas en el Adviento, la Navidad, la Epifanía y la Cuaresma. En paralelo, n_flamel dedicó la festividad de Todos los Santos a comparar grabaciones del Réquiem de Mozart y el hilo entró de lleno en Shostakovich, su cuarta sinfonía y su relación con el régimen soviético.

Qué se ha sabido​

Harman encadena el 20º domingo después de Trinidad (BWV 162, 180 y 49), el 21º (109, 38, 98 y 188) y la Reformationsfest (79, 80, 192 y 129). Responde a n_flamel con los enlaces a los domingos 9º, del 6 de agosto de 2023, y 17º, del 1 de octubre de 2023, colgados en burbuja.info, y explica que los completó mientras estaba con dolor de cabeza. Sigue con el 22º domingo (55, 89 y 115), el 23º (163, 139 y 52), el 24º (60 y 26) y el 25º (90 y 116). Advierte de que este año no se celebra el 26º ni el 27º domingo después de Trinidad y pasa al primer domingo de Adviento (61, 62 y 36).

Por el camino quedan el 2º de Adviento (70a), el 3º (186a y la apócrifa 141, que no es de Bach) y el 4º (132 y 147a). En Navidad lista el primer día (63, 91, 110, 191, 197a, 142 y el Oratorio 248), el segundo (40, 121, 57 y 248/2) y el tercero (64, 133, 151 y 248/3). El domingo después de Navidad trae 152, 122 y 28; n_flamel recuerda que BWV 152 se estrenó el 30 de diciembre de 1714. Año Nuevo: 190, 41, 16, 171, 143, 134a y 248/4. Epifanía: 65, 123 y 248/6.

Después llegan el 1º domingo después de Epifanía (154, 124, 32 y 217), el 2º (3, 13 y 155) y el 3º (73, 111, 72 y 156). Harman explica que el calendario de este año salta del 2º domingo después de Epifanía al 3º antes de Cuaresma. En Septuagesimae pone 144, 92 y 84; en Sexagesimae 18, 181 y 126; en Estomihi 22, 23, 127 y 159. Para la Purificación de María, el 2 de febrero, despliega 83, 125, 82, 157, 158, 200, 161 y Anh 157.

En Cuaresma detalla que Bach solo compuso para el tercer domingo y el de Ramos. Cubre Oculi con 54 y 80a, el Domingo de Ramos con 182 y la Anunciación con 1, 182, Anh 156 y Anh 199, esta última perdida. El Viernes Santo lista las cuatro pasiones (244, 245, 246 y 247). En Pascua: 4, 31, 249, 15 y 160; el lunes, 66, 6 y Anh 190, también perdida; el martes, 134, 145 y 158. Tras Quasimodogeniti (67 y 42) llega al Magnificat, BWV 243 y 243a.

n_flamel dedicó Todos los Santos al Réquiem de Mozart y eligió la versión de Philippe Herreweghe de 1996 como la mejor y más completa. Añadió la de Teodor Currentzis, la de John Butt con su Dunedin Consort, de carácter abrupto, y la de Harnoncourt. Recordó que lo último que compuso Mozart fue el Ofertorio, con Domine Jesu y Hostias, y que en sus últimos días cantó la parte de Alto con varios amigos.

DCLXVI trae a Marcial del Adalid, la ópera Palestrina de Pfitzner en la versión de Robert Heger en Viena en 1964, una Suite Medieval de Frederico de Freitas y al pianista portugués Sérgio Varela Cid, nacido en 1937 y desaparecido en Brasil en 1981. n_flamel reconoce a Pfitzner por Von deutscher Seele y lo encuentra largo y tedioso. Bailongo deja a Martha Argerich tocando Scarlatti. n_flamel descubre a Thomas Baltzar en un disco de Sigiswald Kuijken, recomienda a José Miguel Moreno con David Kellner y pide enlace de las Sonatas del Rosario de Biber por Monica Huggett. arriondas trae la sinfonía «Polonia» de Emil Mlynarski y la segunda de Sergey Lyapunov.

Las posturas​

Euron G. sostiene que la ejecución de las sonatas de Mozart es perfecta en manos de Klára Würtz y que nadie ha interpretado los nocturnos de Chopin como Arthur Rubinstein. n_flamel pregunta si la referencia no es Mitsuko Uchida y si hay alguna versión al fortepiano que le convenza; él mismo enlaza el Concierto de la Coronación en una copia moderna de un Walter.

El bloque más duro es el de Shostakovich. Carnemomia cuenta que el compositor guardó su cuarta sinfonía tras ser acusado de formalismo y que escribió la quinta como «tragedia optimista» para reconciliarse con el régimen. TNTcl apunta que la versión que ha visto es la de la orquesta de Rotterdam, calcula que la obra se estrenó 25 años después y sostiene que detrás de mucha música soviética Hollywood queda en evidencia. Venator defiende que esa sinfonía es un reto contra Stalin y una demostración del poder del arte. Hay quien sostiene que el tópico de la música clásica como elitista ha hecho mucho daño y que el oyente debe elevarse a Beethoven, no al contrario.

arriondas reivindica a Meyerbeer como el compositor de más éxito del siglo XIX, con Los Hugonotes superando el millar de representaciones solo en París, y recuerda su influencia en la orquestación y en la Grand Opéra. n_flamel añade que Meyerbeer ayudó económicamente a Wagner y que Wagner acabó enemistado con casi todos. En paralelo, n_flamel publica su lista de músicos masones, de Geminiani a Duke Ellington, y aclara que en su relación, procedente de la UNED, no aparece Jean-Féry Rebel, el autor de Les Éléments.

Lo que cambia respecto a antes​

El repaso de Wagner y de Rossini queda atrás. El eje del hilo pasa a ser el año litúrgico completo, que Harman cierra en Pascua, y el centro de la discusión se traslada de las interpretaciones historicistas a la música soviética. También entra un bloque nuevo, el de los compositores masones, a raíz de Les Éléments de Rebel y de la lectura de su «caos» inicial, que n_flamel pone en relación con las pruebas de iniciación.

El ciclo litúrgico, domingo a domingo​

n_flamel pide a Harman los domingos 9º y 17º después de Trinidad, que se le habían pasado, y anuncia que se está haciendo un índice del ciclo. Harman confirma que hay una guía con enlaces a traducciones de los textos en varios idiomas y que cada cantata tiene su página. En CPE Bach, n_flamel señala que el catálogo tiene dos numeraciones, Wq. y H., y sigue el ciclo de Radio Clásica de Micaela Vergara, de 15:00 a 16:00.