Hollywood vs. Sadamm 1990-2002

De Navy Seals a Black Hawk Derribado: doce años de cine allanando Iraq​

Año 1990. Un comando de élite estadounidense persigue por medio mundo a un grupo armado que, según el guion, custodia armas de destrucción masiva. Trece años más tarde, la mayor potencia militar del planeta ocupó Iraq y no apareció ninguna. Entre esos dos fotogramas cabe una filmografía: más de 60 títulos estrenados entre 1990 y 2002 que, sostiene una corriente de análisis, no se limitaron a entretener. Eran otra cosa.

La tesis es incómoda para quien va al cine a desconectar. Hollywood, dice esa lectura, funcionó como maquinaria de preparación psicológica. La etiqueta técnica es primado negativo: instalar en el subconsciente colectivo situaciones que aún no han ocurrido, y la reacción que se espera ante ellas, para que cuando lleguen nadie tenga que pensar, solo obedecer un reflejo ya entrenado.

La lista: más de 60 películas entre 1990 y 2002​

La nómina es larga y mezcla géneros sin pudor. Arranca con American Ninja 4 (1990) y Navy Seals (1990), sigue con Stargate (1994) y Mentiras Arriesgadas (1994), atraviesa el desembarco masivo de taquillazos —La Roca, Independence Day, Air Force One, Armageddon— y desemboca en Black Hawk Derribado (2002) y Cuando éramos soldados (2002). Hay catástrofes, espionaje y hasta supuestas comedias como Hot Shots 2.

El eje común, según esta lectura, es el tratamiento del adversario. Oriente Medio aparece como el territorio donde se librará la batalla del futuro y el islam como telón ideológico del villano. La repetición es el método. Una película no cambia una cabeza; sesenta, durante doce años, calan.

Las armas de destrucción masiva que solo existían en pantalla​

Lo que llama la atención es la insistencia en un objeto que no existía más que en los guiones. En Navy Seals (1990) el botín del villano son armas de destrucción masiva. En Mentiras Arriesgadas (1994) los terroristas quieren hacerlas estallar en suelo estadounidense con la única intención de hacer el máximo daño posible. La misma muletilla, repetida durante quince años, acaba sonando a verdad.

La invasión de Iraq se vendió con ese vocabulario. Las armas nunca se encontraron. El coste, según los cálculos que maneja esta corriente, se mide en cientos de miles de vidas y cientos de millones del contribuyente, con un resultado añadido: haber alimentado el terrorismo yihadista que después desembocó en Estado Islámico.

Stargate, el desierto y la función del alien​

Stargate (1994) es el caso más citado. Fija tres constantes: Egipto como identificación del Oriente islámico, el desierto como campo de batalla y el enemigo como extraterrestre. El alien cumple la función del dragón medieval: un antagonista lo bastante ajeno como para matarlo sin remordimientos.

El patrón se repite en Pitch Black (2001), un remake encubierto de La diligencia trasladado a un planeta desértico. Cambiar el decorado, no el mensaje. Y hay un detalle previo que suele pasarse por alto: en Regreso al futuro el detonante de la trama ya son unos terroristas libios.

¿Quién paga el rodaje? La letra pequeña del Pentágono​

La parte económica es la más concreta. El Pentágono ofrece a los estudios vehículos, uniformes, localizaciones y militares como extras de forma gratuita. A cambio, el estudio entrega cuatro o cinco guiones y aplica las recomendaciones. Ahorro de producción por mensaje, dicho sin adornos.

El precedente está en los ochenta: Rambo 2 y Top Gun dispararon los reclutamientos y el Ejército facilitó el rodaje de El Sargento de Hierro a Clint Eastwood. El intercambio es viejo, el giro es la escala que alcanzó.

Del ciudadano atrapado al enemigo de fuera​

A finales de los 90 aparece otra oleada: películas sobre el ciudadano corriente que descubre que su realidad es falsa. The Game (1997), El Show de Truman (1998), The Matrix (1999), Fight Club (1999), American Beauty (2000). Todas con un giro final donde lo oficial era mentira.

La lectura de fondo: preparar a la población para la sospecha. Y, de paso, redirigir la frustración de esa clase media hacia un enemigo exterior fácil de señalar. El villano de casa siempre es más caro de sostener.

El saldo: sesenta películas, doce años de taquilla y dos guerras. Las armas de destrucción masiva, a día de hoy, siguen sin aparecer. Y el villano de moda ya es otro.