¿Qué películas consideradas obras maestras te resultaron una decepción?

El cine que llaman obra maestra y a ti te aburre​

¿Cuántas veces has empezado a ver una película aclamada y has acabado mirando el móvil? En una discusión reciente, un aficionado confesó que El Padrino, Apocalypse Now y las de Coppola en general le resultaron «tostones infumables difíciles de terminar». No está solo: otros añadieron Ciudad de Dios, Akira o 2001: Una odisea en el espacio a la lista de decepciones. La conversación revela un fenómeno persistente: la brecha entre el consenso crítico y el gusto personal.

El Padrino y otros clásicos que no enganchan​

El mensaje inicial es claro: hay películas que la crítica encumbra y que a muchos espectadores les resultan un suplicio. El autor del comentario afirma que El Padrino, El Padrino II y Apocalypse Now le parecieron «tostones infumables», aunque planea darles otra oportunidad porque las vio hace mucho. También califica Ciudad de Dios de «bodrio aburridísimo y sobrevalorado» y dice que Akira no la pudo terminar, prefiriendo anime como Your Name (2016).

La reacción no se hizo esperar. Un participante respondió con un exabrupto, mientras otro ironizó con La vida es bella. Pronto se sumaron más títulos: 2001: Una odisea en el espacio, Heat, Blade Runner, El señor de los anillos o Drive. La lista de decepciones crece, pero también la de defensores.

La calidad cinematográfica no es lo mismo que el gusto personal​

Uno de los argumentos más repetidos es que los gustos son subjetivos, pero la calidad cinematográfica no. Un participante lo comparó con la música: puede gustarte más una canción de La Oreja de Van Gogh que una composición de Mozart, pero la calidad musical de Mozart será superior. Así, tildar El Padrino de sobrevalorada quizá no sea el término adecuado, y sugiere que quien lo hace no tiene un criterio formado para valorar la calidad. Otro añade que hay películas que dependen del momento vital: no es lo mismo ver Blade Runner o Akira en los 80 que hoy, cuando ya has visto mucha ciencia ficción.

La nostalgia y el contexto pesan. Un comentario señala que décadas atrás estábamos acostumbrados a ritmos más lentos, a menos estímulos visuales y a ir al videoclub. Ahora, con YouTube y TikTok, la paciencia se ha acortado. Eso explicaría por qué muchos clásicos se hacen cuesta arriba.

Directores y filmografías completas en el punto de mira​

No solo películas sueltas. Varios mensajes arremeten contra filmografías enteras. Toda la filmografía de Nolan es citada como decepción, y otro critica a Kubrick por «frialdad» y «autismo», aunque reconoce su técnica. Shyamalan también aparece: se dice que dio el pelotazo con El sexto sentido y se creyó las alabanzas. Incluso Woody Allen es mencionado con desprecio.

El estudio Ghibli no se salva: un participante los considera «bodrios pretenciosos para sentirse muy buena persona». Y Tarantino recibe críticas por Malditos bastardos, acusada de «lavado de cerebro» y de presentar a los «buenos» como inmorales.

El factor edad y el momento de visionado​

La edad y el momento en que se ve una película condicionan la percepción. Un comentario apunta que Taxi Driver trata un tema que se ha rodado mejor después, y que los que la veneran quizá no la ven con ojos críticos. Otro confiesa que Vértigo de Hitchcock le decepcionó: no entiende que Kim Novak se enamore de James Stewart, y aunque la banda sonora es buena, se le hizo larga.

También hay quien reivindica clásicos que esperaba insufribles y resultaron entretenidos, como El séptimo sello de Bergman. La conversación muestra que no hay reglas fijas: lo que a uno aburre a otro fascina.

El cine soviético y el terror moderno, otros frentes​

El cine soviético también genera división. Solaris de Tarkovski es descrita como «el mayor tostón que recuerdo», con decorados que parecen platós y nula inmersión espacial. Otro participante critica Stalker por eliminar el elemento alienígena de la novela y crear un «tostón» que requiere mucha paciencia.

En terror, varios prefieren el gore de los 70 y 80 frente a las franquicias modernas tipo Annabelle, Insidious o Terrifier, que les aburren. La discusión deriva hacia qué hace que una película de terror funcione hoy.

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Al final, la conclusión es tan vieja como el cine: no hay obra maestra que no tenga su detractor. Y viceversa. La lista de decepciones es tan larga como la de defensores, y cada cual arrima el ascua a su cinéfilo. Lo que para unos es un tostón, para otros es una experiencia cumbre.