¿Qué películas consideradas obras maestras te resultaron una decepción?

El Padrino, Kubrick y Nolan: los clásicos que muchos no aguantan​

¿Cuántas veces has fingido que te gustó una película que en realidad te pareció un tostón? La pregunta no es retórica. En una discusión que supera las 300 respuestas y casi seis meses de vida, el cine considerado intocable sale del pedestal a golpes de sinceridad: El Padrino y su segunda parte, Apocalypse Now, 2001, Akira, Ciudad de Dios, Blade Runner o Taxi Driver aparecen una y otra vez como obras que la crítica encumbra y el espectador de a pie no siempre termina.

El punto de partida lo deja claro: hay películas que se abandonan a la media hora y otras que aguantan el tipo. La línea divisoria no es la calidad técnica, sino algo más difícil de medir. Y ahí empieza el lío.

El Padrino, de obra maestra a tostón infumable​

Lo que para medio mundo es la cima del séptimo arte, para otros es un ejercicio de paciencia. La primera entrega se describe como un retrato contemplativo de la vida mafiosa, más interesado en las bodas y las ceremonias familiares que en la acción. La segunda, en cambio, recibe críticas más duras: los flashbacks sobre los orígenes de Vito Corleone cortan el ritmo de la trama de Michael y no aportan gran cosa, según esta corriente. La tercera directamente se despacha como un crimen innecesario.

Hay quien defiende lo contrario con uñas y dientes. Para algunos, la primera parte es de esas que te dejan sin palabras, y la segunda también. La discrepancia no admite término medio: o te rindes ante Coppola o lo mandas a la papelera de reciclaje mental. Cuestión de principios, dicen algunos.

Kubrick, Nolan y el cine que se admira pero no se disfruta​

El catálogo de decepciones ilustres es amplio. 2001: Una odisea en el espacio se tacha de floja dentro de la filmografía de Kubrick, con la promesa de revisarla para confirmarlo. Solaris se describe como un romance con un alien que parece James Bond sin disparos, con decorados de platós y chupas de cuero. Nada que ver, dicen, con la inmersión de Interstellar.

Y ahí entra Nolan. Su filmografía completa aparece entre las más señaladas. El argumento es que sus películas tienen una pátina de pretenciosidad que funciona como anzuelo: cuando alguien ve Interstellar, cree que es listo porque la entiende, pero está hecha precisamente para eso. El mismo patrón se aplica a El caballero oscuro o Cadena perpetua: entretenidas, transversales y con ese aire de importancia que dispara las puntuaciones.

El factor época: ver Blade Runner en los 80 no es verla hoy​

Una de las aportaciones más lúcidas del intercambio apunta a la edad y el momento vital. No es lo mismo descubrir Blade Runner o Akira en los ochenta, cuando apenas había ciencia ficción visual, que hoy, con el género trillado hasta el agotamiento. Lo mismo pasa con Taxi Driver: un tema que se ha rodado y explicado mejor un puñado de veces después.

La velocidad del consumo actual también pesa. Con YouTube y TikTok disparando estímulos cada pocos segundos, el cerebro se acostumbra a otro ritmo y el cine clásico, más pausado, se hace cuesta arriba. Hace décadas se iba al videoclub un par de veces por semana y una mirada, un giro de guion o una moraleja bastaban para salir contento.

De Your Name a Ben-Hur: lo que sí se salva​

No todo es queja. Your Name (2016) se recomienda sin reservas frente al anime clásico que aburre. Ben-Hur, en edición remasterizada, se aprueba como clásico de culto que no resulta un bodrio. El séptimo sello sorprende: se esperaba un coñazo metafísico y resulta entretenida, incluso cómica por momentos. El retorno del rey se salva de la quema de la trilogía.

En el otro extremo, La vida de Brian se despacha con chistes peores que los de José Mota, La gran belleza queda en tragicomedia resultona y poco más, y El árbol de la vida se define sin matices como una mierda aburrida. Las de Garci, un inmenso coñazo. Hasta Cinema Paradiso recibe: su historia de amor parece de relleno, y una gran película no debe tener relleno.

---

Al final, la conclusión es incómoda para ambos bandos. Los gustos son subjetivos, pero la calidad cinematográfica no, y ahí nadie se pone de acuerdo. Puede gustarte más una canción de La Oreja de Van Gogh que una composición de Mozart, y la calidad musical de Mozart seguirá siendo superior. Lo cual no impide que, a la hora de apretar el play, muchos sigan prefiriendo la oreja.