Terror soviético hecho con IA

El terror soviético que la IA ha devuelto a la pantalla​

Un vídeo de estética soviética de los años 50 y 60, presuntamente generado con inteligencia artificial, se ha convertido en objeto de fascinación y rechazo a partes iguales. La pieza recrea un experimento científico con esporas que convierten a seres humanos en mutantes gigantes, contenidos en trajes que frenan su crecimiento desmedido. El resultado, según quienes lo han visto, es un producto inclasificable: ni cine de terror al uso ni documento histórico, sino una suerte de híbrido entre el imaginario del bloque del Este y la producción algorítmica actual. La discusión está servida: ¿es un homenaje, una parodia o una muestra más de que la IA puede fabricar pesadillas con la misma facilidad con la que fabrica anuncios?

La estética soviética como marca registrada

Lo primero que llama la atención es el envoltorio. La recreación de la URSS de posguerra —con su imaginería industrial, sus tonos apagados y su solemnidad de cartel propagandístico— funciona como un potente gancho visual. Hay quien lo compara con el cine de ciencia ficción soviético, ese que produjo obras de culto como Kin-dza-dza o Ironia sud'by, y que ahora sirve de plantilla para un experimento que, según los más entusiastas, «mola» precisamente por eso: por el aroma a Chernóbil y a stalker que desprende.

El problema es que la IA no distingue entre homenaje y caricatura. El vídeo, que según algunos comentarios «se nota» que está hecho con inteligencia artificial, genera una sensación extraña: la de estar viendo una película que nunca existió, pero que podría haber existido. Esa ambigüedad es, quizá, su mayor logro y su mayor defecto.

El experimento que nunca fue

La trama del vídeo —si se puede llamar así— gira en torno a un experimento con esporas que transforman a los sujetos en mutantes de proporciones desmedidas. El detalle del traje que los contiene para evitar que sigan creciendo ha disparado las comparaciones con el universo de Resident Evil, donde los tyrants son super-soldados creados mediante un virus. La diferencia es que aquí no hay virus, sino esporas, y que el resultado no es un arma biológica, sino una suerte de trabajador estajanovista ideal para las minas de Norilsk, según un comentario irónico. La ironía es evidente: el sueño soviético de la productividad llevado al extremo de la mutación.

La discusión sobre si el vídeo es un experimento científico real o una ficción ha quedado zanjada por la propia naturaleza del material: se trata de una creación digital. Pero eso no ha impedido que algunos hayan fantaseado con la posibilidad de que existiera un programa secreto de superhombres soviéticos. La IA, al fin y al cabo, se alimenta de nuestros miedos y de nuestras fantasías.

La IA como fábrica de pesadillas

El debate de fondo es otro: ¿puede la inteligencia artificial generar un producto cultural que compita con el cine de terror convencional? La respuesta que se desprende de los comentarios es ambigua. Hay quien sostiene que la IA «no puede llegarle al tobillo a las barbaridades de aquellos HDP», en referencia a los experimentos reales que se llevaron a cabo en la Unión Soviética. Otros, en cambio, consideran que el vídeo es «una puta basura» precisamente por su origen algorítmico.

Lo cierto es que el vídeo ha conseguido algo que muchas producciones convencionales no logran: inquietar. La combinación de estética soviética, experimentos con esporas y mutantes gigantes es lo suficientemente perturbadora como para que algunos hayan sentido un escalofrío. Y eso, al fin y al cabo, es lo que se le pide al terror.

El legado soviético en la cultura pop

El vídeo también ha servido para reivindicar el cine soviético de ciencia ficción, un género que produjo obras tan inclasificables como Kin-dza-dza o Ironia sud'by, ili s liogkim parom. La comparación no es gratuita: ambas películas comparten con el vídeo esa mezcla de solemnidad y absurdo que caracteriza a buena parte de la producción cultural del bloque del Este. La diferencia es que las películas soviéticas tenían un presupuesto, un equipo y una intención; el vídeo tiene un algoritmo.

La nostalgia por la estética soviética, por otro lado, no es nueva. Desde hace años, el imaginario de la URSS —sus carteles, su arquitectura, su tecnología— se ha convertido en un filón para la publicidad y el diseño. El vídeo se suma a esa tendencia, aunque con un giro siniestro: en lugar de idealizar el pasado, lo convierte en una pesadilla.

El futuro del terror generado por IA

La pregunta que queda en el aire es si este tipo de productos se convertirán en algo habitual. La tecnología avanza rápido y los modelos de generación de vídeo son cada vez más sofisticados. Si un vídeo como este —con sus imperfecciones y su evidente origen artificial— ya es capaz de generar inquietud, ¿qué pasará cuando la IA sea capaz de crear imágenes indistinguibles de la realidad?

Por ahora, el vídeo ha cumplido su función: ha hecho hablar. Y lo ha hecho en un contexto en el que la inteligencia artificial está en el punto de mira de todo el mundo. La frontera entre el homenaje y la apropiación cultural, entre el arte y la basura, es cada vez más difusa. La IA no viene a sustituir a los creadores, pero sí a cuestionar sus límites.

Con estos mimbres, es probable que veamos más experimentos de este tipo. La estética soviética, con su carga de autoritarismo y utopía fallida, es un material demasiado jugoso como para dejarlo escapar. La pregunta es si el resultado será terror o simple nostalgia mal entendida. El tiempo lo dirá.