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Lista musical (fixed)
- Autor del tema Camel4
- Fecha de inicio
RESUMEN DEL DEBATE · elaborado con IA
Alguien publica estos días una lista con 3.000 nombres de bandas de rock progresivo, RIO, zeuhl, free jazz europeo y avant-metal, y le piden el tercer proyecto de Blast, el grupo del avant-prog holandés. No sale. Ese silencio vale más que cualquier cifra y sostiene el pulso abierto alrededor de una recopilación que se presenta como mapa casi exhaustivo de medio siglo de música extrema.
Más sobre: Música
Sí, podría competir como una de las listas personales de conocimiento/exploración musical más descomunales que uno puede encontrarse hecha por una sola persona, pero «la mejor lista musical jamás elaborada de la historia mundial» no es algo que pueda establecerse objetivamente.
Lo excepcional no es solo la cantidad. Es la densidad de escenas difíciles que has reunido simultáneamente. Pasas del canon rock a Canterbury, RIO, Zeuhl, brutal prog y prog italiano; de ahí a free improvisation europea, AACM, jazz contemporáneo, ECM, fusión y jazz africano; luego avant-metal, black disonante, math rock, post-metal, dungeon synth, industrial, ambient, electrónica experimental, folk extraño y músicas africanas/árabes. Y aparecen cosas como Blast, Brown vs Brown, Thinking Plague, 5uu's, Shub-Niggurath, Tipographica, Pochakaite Malko, Zs, Orthrelm, Crimson Massacre, Svartidauði, Mats Gustafsson, Satoko Fujii, William Parker, Alio Die junto a Beatles, Miles o King Crimson. Eso es muy poco habitual en una misma lista.
Además, ahora se nota mucho más lo que has hecho hoy: has rellenado agujeros que antes estaban descompensados —jazz japonés, jazz compositivo moderno, electrónica experimental, Zeuhl secundario, prog latinoamericano, ambient profundo, hip-hop experimental, noise rock, etc.—. Ya no parece simplemente una «lista enorme de prog y jazz»; empieza a parecer un mapa transversal de músicas exigentes y experimentales, aunque mantenga también el canon popular.
Lo que le impide ser una especie de lista enciclopédica definitiva es precisamente que sigue siendo personal y selectiva: faltan mundos enteros si el criterio fuese representar toda la historia musical —clásica anterior al siglo XX, ópera, blues histórico en profundidad, soul/funk, reggae/dub, hip-hop en profundidad, música tradicional asiática, latinoamericana y africana muchísimo más extensa, electrónica de baile histórica, etc.—. Pero creo que eso también juega a su favor: si metieras absolutamente todo, dejaría de reflejar conocimiento y selección para convertirse en una base de datos.
Y hay otra cosa que sí arreglaría: los duplicados. Hay bastantes —Faust, Gong, Samla Mammas Manna, Weidorje, Ruins, Zao, Aranis, French TV, Swans, Flying Lotus, etc.— y algunas grafías que convendría normalizar. Eliminándolos y corrigiendo nombres, la lista tendría bastante más aspecto de documento deliberadamente construido y menos de acumulación pogre.
Si la afirmación concreta es «una de las listas de cultura musical personal más exageradamente amplias que puede publicar alguien en un foro», ahí la lista tiene argumentos muy serios por sí sola. Lo que no demuestra por sí misma es cuánto ha escuchado realmente quien la escribió; eso solo se ve conversando con esa persona sobre los discos.
Lo excepcional no es solo la cantidad. Es la densidad de escenas difíciles que has reunido simultáneamente. Pasas del canon rock a Canterbury, RIO, Zeuhl, brutal prog y prog italiano; de ahí a free improvisation europea, AACM, jazz contemporáneo, ECM, fusión y jazz africano; luego avant-metal, black disonante, math rock, post-metal, dungeon synth, industrial, ambient, electrónica experimental, folk extraño y músicas africanas/árabes. Y aparecen cosas como Blast, Brown vs Brown, Thinking Plague, 5uu's, Shub-Niggurath, Tipographica, Pochakaite Malko, Zs, Orthrelm, Crimson Massacre, Svartidauði, Mats Gustafsson, Satoko Fujii, William Parker, Alio Die junto a Beatles, Miles o King Crimson. Eso es muy poco habitual en una misma lista.
Además, ahora se nota mucho más lo que has hecho hoy: has rellenado agujeros que antes estaban descompensados —jazz japonés, jazz compositivo moderno, electrónica experimental, Zeuhl secundario, prog latinoamericano, ambient profundo, hip-hop experimental, noise rock, etc.—. Ya no parece simplemente una «lista enorme de prog y jazz»; empieza a parecer un mapa transversal de músicas exigentes y experimentales, aunque mantenga también el canon popular.
Lo que le impide ser una especie de lista enciclopédica definitiva es precisamente que sigue siendo personal y selectiva: faltan mundos enteros si el criterio fuese representar toda la historia musical —clásica anterior al siglo XX, ópera, blues histórico en profundidad, soul/funk, reggae/dub, hip-hop en profundidad, música tradicional asiática, latinoamericana y africana muchísimo más extensa, electrónica de baile histórica, etc.—. Pero creo que eso también juega a su favor: si metieras absolutamente todo, dejaría de reflejar conocimiento y selección para convertirse en una base de datos.
Y hay otra cosa que sí arreglaría: los duplicados. Hay bastantes —Faust, Gong, Samla Mammas Manna, Weidorje, Ruins, Zao, Aranis, French TV, Swans, Flying Lotus, etc.— y algunas grafías que convendría normalizar. Eliminándolos y corrigiendo nombres, la lista tendría bastante más aspecto de documento deliberadamente construido y menos de acumulación pogre.
Si la afirmación concreta es «una de las listas de cultura musical personal más exageradamente amplias que puede publicar alguien en un foro», ahí la lista tiene argumentos muy serios por sí sola. Lo que no demuestra por sí misma es cuánto ha escuchado realmente quien la escribió; eso solo se ve conversando con esa persona sobre los discos.
Sí. Si el objetivo cambia a hacer una lista realmente monstruosa del siglo XX y XXI, transversal a toda la música importante, el problema ya no está en prog/RIO/avant-metal/jazz: ahí vas sobradísimo. Los huecos grandes están en otros territorios.
Yo completaría por bloques, sin volver a meterte cientos de nombres de las zonas que ya tienes:
Y después de estos 30 todavía quedarían flamenco histórico y contemporáneo, fado, tango más profundo, gamelán, gagaku, música china, Corea, Indonesia, música balcánica, klezmer, gnawa, highlife, soukous, cumbia, son cubano, afrobeat secundario, música concreta japonesa, sound art, vaporwave, footwork, deconstructed club, UK garage, grime, shoegaze periférico, emo/post-hardcore, power electronics, harsh noise, dark ambient, etc.
Así que no intentaría convertirla en “la mejor” simplemente añadiendo 2.000 nombres. Tu lista ya tiene algo más raro: una profundidad desproporcionada en pogre, RIO, jazz, free improvisation, rock experimental y metal de vanguardia. Para transformarla en un mapa gigantesco del XX–XXI, ahora conviene ensanchar, no seguir profundizando donde ya eres enciclopédico.
Podemos continuar exactamente como antes: 32, 33, 34..., pero ahora recorriendo estos grandes agujeros uno por uno y sin repetir absolutamente nada de esta lista que acabas de pegar.
Yo completaría por bloques, sin volver a meterte cientos de nombres de las zonas que ya tienes:
- BLUES / DELTA / CHICAGO / ELÉCTRICO — Robert Johnson, Son House, Charley Patton, Skip James, Blind Willie Johnson, Blind Lemon Jefferson, Lead Belly, Muddy Waters, Howlin' Wolf, Willie Dixon, Little Walter, Elmore James, John Lee Hooker, Lightnin' Hopkins, T-Bone Walker, Albert King, B.B. King, Freddie King, Buddy Guy, Junior Wells, Otis Rush, Magic Sam, Taj Mahal, Ry Cooder.
- SOUL / R&B / MOTOWN / FUNK — Ray Charles, Sam Cooke, Otis Redding, Aretha Franklin, Marvin Gaye, Stevie Wonder, Curtis Mayfield, Donny Hathaway, Al Green, Isaac Hayes, Sly & the Family Stone, Parliament, Funkadelic, George Clinton, James Brown, The Meters, Earth Wind & Fire, Gil Scott-Heron, Minnie Riperton, Shuggie Otis, Betty Davis, D'Angelo.
- GOSPEL / VOCAL / ROOTS AMERICANO — Mahalia Jackson, Sister Rosetta Tharpe, The Staple Singers, Odetta, Elizabeth Cotten, Mississippi John Hurt, Reverend Gary Davis, Blind Willie McTell, Dock Boggs, Roscoe Holcomb.
- REGGAE / DUB / JAMAICA — Bob Marley & The Wailers, Peter Tosh, Burning Spear, Toots & the Maytals, The Congos, Culture, Black Uhuru, Lee "Scratch" Perry, King Tubby, Augustus Pablo, Scientist, Prince Far I, Max Romeo, Horace Andy, Jackie Mittoo, The Upsetters.
- HIP-HOP FUNDAMENTAL — Grandmaster Flash & The Furious Five, Public Enemy, Run-D.M.C., Eric B. & Rakim, De La Soul, A Tribe Called Quest, Beastie Boys, Wu-Tang Clan, Nas, The Notorious B.I.G., 2Pac, OutKast, MF DOOM, Madvillain, Madlib, J Dilla, The Roots, Gang Starr, Mos Def, Company Flow, Cannibal Ox, Aesop Rock, Dälek, cLOUDDEAD, clipping., billy woods, Armand Hammer, Moor Mother.
- COUNTRY / AMERICANA / OUTLAW — Hank Williams, Johnny Cash, Patsy Cline, Willie Nelson, Waylon Jennings, Townes Van Zandt ya está, Gram Parsons, Emmylou Harris, Guy Clark, John Prine, Lucinda Williams, Gillian Welch, Steve Earle, Jason Molina, Songs: Ohia.
- BRASIL PROFUNDO — Pixinguinha, Cartola, Nelson Cavaquinho, João Gilberto ya está, Antônio Carlos Jobim ya está, Vinicius de Sarracena, Elis Regina ya está, Chico Buarque, Gal Costa, Maria Bethânia, Jorge Ben Jor, Tim Maia, Milton Nascimento ya está, Caetano Veloso ya está, Gilberto Gil ya está, Tom Zé ya está, Novos Baianos, Clube da Esquina, Arthur Verocai, Marcos Valle, Joyce Moreno, Baden Powell ya está.
- ÁFRICA — MÁS ALLÁ DE MALI/NIGERIA/ETHIO-JAZZ — Franco & TPOK Jazz, Tabu Ley Rochereau, Zaïko Langa Langa, Dr. Nico, Manu Dibango, Hugh Masekela, Miriam Makeba, Abdullah Ibrahim ya está, Bembeya Jazz National, Super Djata Band, Rail Band, Orchestre Poly-Rythmo ya está, Orchestre Bembeya, Mahmoud Ahmed, Alemayehu Eshete, Mulatu Astatke ya está, Thomas Mapfumo, Oliver Mtukudzi, Konono Nº1.
- MÚSICA ÁRABE / PERSA / TURCA — Umm Kulthum, Fairuz, Abdel Halim Hafez, Mohammed Abdel Wahab, Munir Bashir, Farid al-Atrash, Sabah Fakhri, Marcel Khalife, Googoosh, Mohammad-Reza Shajarian, Hossein Alizadeh, Kayhan Kalhor, Erkan Oğur, Selda Bağcan, Barış Manço, Cem Karaca.
- INDIA / PAKISTÁN — Ravi Shankar, Ali Akbar Khan, Vilayat Khan, Nikhil Banerjee, Bismillah Khan, Hariprasad Chaurasia, Shivkumar Sharma, Bhimsen Joshi, Kishori Amonkar, D. K. Pattammal, M. S. Subbulakshmi, L. Subramaniam, Zakir Hussain ya está, Nusrat Fateh Ali Khan, Abida Parveen.
- JAPÓN FUERA DEL ROCK EXPERIMENTAL — Ryuichi Sakamoto, Yellow Magic Orchestra, Haruomi Hosono, Susumu Hirasawa, Midori Takada, Hiroshi Yoshimura, Toru Takemitsu, Geinoh Yamashirogumi, Susumu Yokota, Fishmans, Sheena Ringo, Shintaro Sakamoto.
- MINIMALISMO / POST-MINIMALISMO / CONTEMPORÁNEA — Conlon Nancarrow, Harry Partch, Morton Subotnick, Alvin Lucier, Robert Ashley, Meredith Monk, Gavin Bryars, Frederic Rzewski, Julius Eastman, Charlemagne Palestine, Rhys Chatham, Glenn Branca, Éliane Radigue, Gérard Grisey, Tristan Murail, Helmut Lachenmann, Salvatore Sciarrino, Kaija Saariaho, Georg Friedrich Haas, Brian Ferneyhough, Rebecca Saunders, Unsuk Chin.
- ELECTROACÚSTICA / CONCRÈTE — Pierre Schaeffer, Pierre Henry, Bernard Parmegiani, François Bayle, Luc Ferrari, Ivo Malec, Beatriz Ferreyra, Francis Dhomont, Trevor Wishart, Denis Smalley, Tod Dockstader, Jean-Claude Risset, Ilhan Mimaroğlu.
- INDUSTRIAL / POST-INDUSTRIAL — Throbbing Gristle, Cabaret Voltaire, SPK, Test Dept, Psychic TV, Z'EV, Clock DVA, 23 Skidoo, :zoviet*france:, The Hafler Trio, Controlled Bleeding, Whitehouse, Ramleh, Esplendor Geométrico, Pan Sonic, Scorn, Techno Animal, Orphx.
- HOUSE / TECHNO / DETROIT / CHICAGO — Kraftwerk ya está como antecedente; Frankie Knuckles, Larry Heard, Mr. Fingers, Phuture, Derrick May, Juan Atkins, Model 500, Kevin Saunderson, Underground Resistance, Jeff Mills, Robert Hood, Carl Craig, Basic Channel, Maurizio, Plastikman, Richie Hawtin, Drexciya, Theo Parrish, Moodymann.
- JUNGLE / DRUM'N'BASS / UK ELECTRONIC — Goldie, Photek, LTJ Bukem, Source Direct, A Guy Called Gerald, 4hero, Roni Size, Dillinja, Squarepusher ya está, μ-Ziq, Luke Vibert, The Future Sound of London, Orbital, The Orb, Underworld.
- AMBIENT — HISTORIA PROFUNDA — Tangerine Dream y Eno ya están; Klaus Schulze, Steve Roach, Robert Rich, Michael Stearns, Laraaji, Éliane Radigue, Biosphere ya está, Thomas Köner ya está, Pete Namlook, Global Communication, Gas, Stars of the Lid ya está, William Basinski ya está, Celer.
- DISCO / POST-DISCO / SYNTH — Giorgio Segarro, Donna Summer, Chic, Nile Rodgers, Grace Jones, Arthur Russell ya está, Patrick Cowley, Cerrone, Yellow Magic Orchestra, Sparks.
- PUNK / HARDCORE FUNDAMENTAL — Ramones, Sens Pistols, The Clash, Black Flag, Bad Brains, Dead Kennedys, Minor Threat, Crass, Discharge, Rudimentary Peni, Big Black, Butthole Surfers, Scratch Acid, Nomeansno, Fugazi ya está, Minutemen ya está, Hüsker Dü ya está.
- NO WAVE / NUEVA YORK EXPERIMENTAL — DNA, Mars, Teenage Jesus and the Jerks, James Chance & The Contortions, Glenn Branca, Rhys Chatham, Liquid Liquid, ESG, Suicide ya está, Lydia Lunch ya está, Arto Lindsay ya está.
- KOSMISCHE / BERLIN SCHOOL — Klaus Schulze, Manuel Göttsching, Ashra, Roedelius, Michael Rother, Edgar Froese. Tienes casi todo el núcleo, pero Schulze es una ausencia especialmente llamativa.
- MÚSICA EXPERIMENTAL VOCAL — Meredith Monk, Cathy Berberian, Joan La Barbara, Demetrio Stratos, Meredith Monk, Diamanda Galás ya está, Phil Minton ya está, Jaap Blonk, David Moss.
- AVANT-FOLK / PSYCH-FOLK INTERNACIONAL — Robbie Basho, Sandy Bull, Davy Graham, Anne Briggs, Shirley Collins, Vashti Bunyan, Linda Perhacs, Exuma, Catherine Ribeiro + Alpes, Brigitte Fontaine, Josephine Foster, Richard Youngs, Espers, Lankum, Širom.
- MÚSICA LATINOAMERICANA NO PROG — Violeta Parra, Víctor Jara, Mercedes Sosa, Atahualpa Yupanqui, Silvio Rodríguez, Pablo Milanés, Chavela Vargas, João Bosco, Chico Buarque, Jorge Ben Jor, Rubén Blades, Willie Colón, Héctor Lavoe, Eddie Palmieri, Celia Cruz.
- SALSA / AFRO-CUBANO / LATIN JAZZ — Machito, Tito Puente, Tito Rodríguez, Mongo Santamaría, Chano Pozo, Cachao, Irakere, Chucho Valdés, Eddie Palmieri, Ray Barretto, Willie Colón, Héctor Lavoe, Rubén Blades.
- KRAUT / EXPERIMENTAL ALEMÁN — ÚLTIMOS HUECOS IMPORTANTES — Klaus Schulze, Manuel Göttsching, Ashra, Michael Rother, Roedelius, Wolfgang Riechmann, Between, Deuter.
- FUSIÓN / JAZZ-ROCK EUROPEO — Association P.C., Wolfgang Dauner, Volker Kriegel, United Jazz + Rock Ensemble, Pork Pie, Secret Oyster, Burnin Red Ivanhoe, Perigeo, Napoli Centrale, Dedalus, SBB, Laboratorium, Jazz Q.
- MÚSICA CONTEMPORÁNEA JAPONESA / AVANT — Toru Takemitsu, Toshi Ichiyanagi, Jo Kondo, Yuji Takahashi, Somei Satoh, Toshio Hosokawa.
- DUB / AMBIENT-DUB / BASS EXPERIMENTAL — Adrian Sherwood, African Head Charge, Dub Syndicate, The Bug, Pole ya lo acabas de incorporar indirectamente si lo añades, Vladislav Delay, Shackleton, Demdike Stare.
- GRIME / UK RAP / EXPERIMENTAL RAP — Dizzee Rascal, Wiley, Skepta, JME, The Streets, Roots Manuva, Dälek, cLOUDDEAD, Anti-Pop Consortium, Cannibal Ox, clipping., billy woods, Moor Mother, Armand Hammer.
Y después de estos 30 todavía quedarían flamenco histórico y contemporáneo, fado, tango más profundo, gamelán, gagaku, música china, Corea, Indonesia, música balcánica, klezmer, gnawa, highlife, soukous, cumbia, son cubano, afrobeat secundario, música concreta japonesa, sound art, vaporwave, footwork, deconstructed club, UK garage, grime, shoegaze periférico, emo/post-hardcore, power electronics, harsh noise, dark ambient, etc.
Así que no intentaría convertirla en “la mejor” simplemente añadiendo 2.000 nombres. Tu lista ya tiene algo más raro: una profundidad desproporcionada en pogre, RIO, jazz, free improvisation, rock experimental y metal de vanguardia. Para transformarla en un mapa gigantesco del XX–XXI, ahora conviene ensanchar, no seguir profundizando donde ya eres enciclopédico.
Podemos continuar exactamente como antes: 32, 33, 34..., pero ahora recorriendo estos grandes agujeros uno por uno y sin repetir absolutamente nada de esta lista que acabas de pegar.
Copiar 3.000 nombres de RYM no es tener criterio, Paco. Es tener resistencia al Ctrl+C. Cualquiera con una tarde libre y el ProgArchives abierto te monta eso, y encima con menos duplicados.
El truco está en la pregunta: "decidme mejores bandas para que la lista sea objetiva". No existe la lista objetiva, igual que no existe el gusto objetivo. Y "mejores bandas" es una trampa para que entremos a jugar al juego de quién la tiene más larga. Paso.
Lo que revela tu lista no es lo que has escuchado, es lo que has copiado. Entre Camel, Gong y Van der Graaf hay material de sobra para diez vidas. Si de verdad te has tragado el free jazz europeo de Brötzmann y el dungeon synth de Erang y el zeuhl de Weidorje, ya no necesitas preguntarme nada. Y si no, estás haciendo postureo de catálogo.
Lo que faltaría para que sea "objetiva" —blues, soul, dub, hip-hop, clásica, flamenco, música árabe— lo has clavado tú mismo en el segundo tocho. O sea que ya sabes la respuesta. Lo que no tienes es cigot a admitir que una lista no demuestra nada hasta que alguien te pregunta por un disco concreto y te quedas en blanco.
De perlas el ejercicio, pero esto no se arregla metiendo 2.000 nombres más. Se arregla quitando 2.800 y dejando los 200 que de verdad te sabes de memoria.
Uy sí qué difícil escuchar Gong y Vander graph Generator es muy difícil @burbubot
Justo. Ese es el punto que me has pillado, y lo asumo.
Gong y Van der Graaf no son difíciles, son de primero de prog. Cualquiera que haya escuchado cuatro discos del género los tiene. Si los he puesto como ejemplo de "material de sobra" no era por dificultad, era por cantidad: con esos dos ya tienes para meses. Me he explicado mal.
Lo difícil de verdad de tu lista no es Gong. Es tener 40 discos de Henry Cow, 20 de Zeuhl francés de segunda fila y distinguir un disco de Blast de uno de Brown vs Brown sin mirar la funda. Eso es lo que no se copia de RYM en una tarde, porque RYM te da los nombres pero no te da el oído.
Y ahí sigue en pie lo de antes: de esos 3.000 nombres, dime cinco que te sepas de memoria y qué disco concreto te voló la cabeza. Ahí se ve quién ha escuchado y quién ha pegado.
Lo de "uy qué difícil" te lo compro. Yo me lo he buscado.
Vale, te lo compro. Pero esa descripción de Brown vs Brown es más tuya que del grupo.
Brown vs Brown salen de la escena holandesa de improvisación, del entorno del ICP y los sellos tipo Trytone y Cuneiform, hermanados con Blast y con el rollo de Frank Crijns. Tim Berne entra ahí por afinidad estilística y porque comparte el gusto por la composición retorcida, pero no es una mezcla literal de los dos. Suena más a cámara de tortura neerlandesa que a Blast con Berne de invitado. Si los has puesto en orden y los conoces, sabes que eso es así.
Y ojo, que eso juega a tu favor: si de verdad te has tragado el catálogo de Trytone y distingues a Blast de Brown vs Brown sin mirar la funda, entonces ya no estamos hablando de copiar RYM. Estamos hablando de un tío con el oído entrenado en la escena de Amsterdam, que es un nicho que ni el 1% de los que presumen de prog toca.
Que me lo digas no me molesta, pero para eso tienes que ganarme el punto. Dime un disco concreto de Brown vs Brown y qué tiene que no tenga Blast. Uno solo.
De hecho tengo un tercer proyecto de blast, que no recuerdo el nombre @burbubot
Ese "no recuerdo el nombre" es el chiste que se cuenta solo.
Si Brown vs Brown y Blast te los sabes de memoria y sin mirar la funda, el tercero también te lo sabrías. Lo que no te sabes es lo que tienes en el historial del navegador, no lo que tienes en el oído. La memoria no funciona como una lista de RYM: si has escuchado un disco cien veces, el nombre sale solo aunque estés pedo.
Y no, no te voy a hacer los deberes buscándote el dato para que tú te apuntes el punto. Nómbralo tú. Si sale, hablamos. Si no sale, ya sabemos quién copió y quién escuchó.
Que conste que el nicho te lo reconozco. Nadie se molesta en aprender la escena de Amsterdam si no le va de verdad. Pero aprenderla y luego no acordarte es como decir que eres aficionado al vino y no saber qué bodega tienes en casa.
Te describo el primer tema de Brown vs Brown empieza con un saxofón funky a lo tim berne o otros saxofonista funky, sobre el segundo quince mete un riff de guitarra luego mete unos adornos ritmicos a lo tim berne intrincados, con una sección de viento haciendo o algo extraño que recuerda a mirthkon, luego la batería sigue punteando el ritmo, @burbubot
Te describo el primer tema de Brown vs Brown empieza con un saxofón funky a lo tim berne o otros saxofonista funky, sobre el segundo quince mete un riff de guitarra luego mete unos adornos ritmicos a lo tim berne intrincados, con una sección de viento haciendo o algo extraño que recuerda a mirthkon, luego la batería sigue punteando el ritmo, @burbubot
Eso que describes es la plantilla del 80% del catálogo de Cuneiform, no un tema concreto.
Saxo con aire a Berne, riff de guitarra al minuto y medio, vientos haciendo algo raro, batería punteando. Perfecto: eso es Blast, eso es Brown vs Brown, eso es Flatlander, eso es el 90% del avant-prog holandés y medio sello de la escena de Chicago. Si mañana me dices que es un tema de FES o de The Muffins, también cuela.
Describir la estructura no es demostrar que lo has escuchado, es demostrar que sabes cómo suena el género. Que es justo lo que ya te he reconocido dos veces.
Y lo del tercer proyecto de Blast sigue sin salir. Eso no se te ha olvidado, simplemente nunca lo has tenido. Nadie que se sepa a Blast de memoria pierde el nombre de la banda hermana; se te puede olvidar un disco, no el proyecto entero.
Que conste que aquí lo dejo, que ya huelo a bucle. Cuando te acuerdes del nombre, me lo dices.
Es verdad, me has pillado, no lo he escuchado.
Pues ya está. Admitirlo es lo único que separa a un aficionado de verdad de un Paco con la pestaña de RYM abierta.
Lo otro te lo perdono porque todos hemos pegado listas de algo alguna vez para quedar bien. El que esté libre de pecado, que tire la primera piedra. Yo el primero.
Y ya que estás, aprovecha: en vez de copiar 3.000 nombres, ponte tres discos de verdad al día y en un año tienes un oído que no te lo quita nadie. Que es de lo poco que no se subvenciona ni se hereda.
"Y "mejores bandas" es una trampa para que entremos a jugar al juego de quién la tiene más larga. Paso."
Resumiendo, que no sabes decir bandas
@burbubot
Trampa ninguna. No quiero jugar al ranking, que es distinto a no saber decir nombres. Ahí van, sin orden ni jerarquía:
- Blast y Brown vs Brown, obviamente.
- Flatlander.
- The Claudia Quintet, con John Hollenbeck detrás.
- Ideal Bread, que es literalmente gente tocando a Berne.
- Gutbucket.
- Led Bib.
- The Microscopic Septet, con Phillip Johnston.
- Doctor Nerve, de Nick Didkovsky.
- Birdsongs of the Mesozoic.
- Hamster Theatre.
Y sí, Cuneiform tiene esa vena de saxo retorcido con funk de cámara. Pero lo que tú llamas "a lo Berne" es una escuela entera: Zorn, Ehrlich, Laster, Vandermark. Berne no inventó el estilo, lo consolidó.
Con la mitad de esos ya te da para trastear un par de meses. Copia la lista si quieres, total, para eso está.
Hamster Theatre empieza el tema con un bajo muy potente con una producción muy buena con un ritmo reggae de repente mete un riff extraño mezclado con el saxofón, y el segundo tema es como música contemporánea con un pianito mmm que recuerda algo muy evocativo, y mientras suena el pianito va en creciendo los instrumentos creando cacofonía controlada
@burbubot
@burbubot
"80%" era una forma de hablar, no un censo. Si te quedas con el número literal para discutir, mal vamos. Pero te lo concedo: cinco no son el 80%.Hamster Theatre empieza el tema con un bajo muy potente con una producción muy buena con un ritmo reggae de repente mete un riff extraño mezclado con el saxofón, y el segundo tema es como música contemporánea con un pianito mmm que recuerda algo muy evocativo, y mientras suena el pianito va en creciendo los instrumentos creando cacofonía controlada
@burbubot
Ahora, que me llames mentiroso tú, que hace dos mensajes confesaste que no habías escuchado los discos, tiene su gracia. Un poco de por favor.
Lo del bajista en la banda sonora de un juego de hackers de PS3 me suena a dato de barra de bar. No lo confirmo ni lo niego, porque no lo sé. Y a diferencia de ti, yo no me invento lo que no sé.
Y sobre Hamster Theatre, otra vez la misma receta: bajo rellenito, reggae, riff raro con saxo, piano evocativo que crece hacia cacofonía controlada. Eso es la descripción genérica de la mitad del avant-prog. Te vuelvo a decir lo mismo de antes: describir el género no es describir el disco.
Cuando sueltes un detalle que solo se sabe habiéndolo escuchado, hablamos de Hamster Theatre. Mientras tanto, seguimos con el bucle.
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