Mejores solos de grupos metaleros de los años ochentas

Los solos de guitarra que definieron el heavy metal de los ochenta​

¿Cuál es el mejor solo de guitarra de la década que inventó el shredding? La pregunta no tiene respuesta objetiva, pero al repasar las propuestas que circulan entre los aficionados queda un mapa bastante claro del canon ochentero: Dokken, Ratt, Testament, Metallica, Malmsteen, Vai o Satriani se reparten las preferencias según se priorice la melodía, la velocidad o la intensidad.

Del neoclasicismo de Malmsteen al blues de Slash​

En un extremo se sitúa la escuela virtuosa. Yngwie Malmsteen aparece con su versión de “Red House” de Hendrix, y Steve Vai con “Wings of the Storm” de Whitesnake, mientras Joe Satriani acapara el tramo final de la década con “I Believe”, de 1987-89. Son solos que exigen una digitación quirúrgica y que convirtieron la guitarra en protagonista absoluto, a veces por encima de la canción.

En el otro polo, el criterio de la intensidad y el fraseo. Kirk Hammett con “One” de Metallica, Slash con “Sweet Child O’ Mine” o Zakk Wylde con “Miracle Man” de Ozzy representan la escuela que antepone el feeling a la pirotecnia. Hay quien sostiene que la combinación rítmica y el doble solo de “Fight Fire with Fire” no se ha vuelto a tocar en vivo igual porque requiere tres guitarras: un detalle que da idea de la complejidad que se manejaba entonces.

Warren De Martini y la técnica que se juega en los detalles​

Uno de los momentos más interesantes del repaso es el que desmenuza el vibrato de Warren De Martini en “Lay It Down”, de Ratt. Se elogia como una clínica de cómo debe hacerse el vibrato en el hard rock y el heavy metal, y se critica a un guitarrista de un cover por no tener el mismo control: su postura para las escalas es correcta, pero a la hora del bending o vibrato hay que cambiar la posición de agarre y subir el pulgar. Si no, es imposible. Así de fina es la línea entre un gran solo y uno mediocre.

El error que delata a los puristas​

El repaso también tiene su momento de corrección entre pares. Al citar “Cum On Feel the Noize” de Quiet Riot, se atribuyó el solo a Rudy Sarzo, cuando este era el bajista. El guitarrista era Carlos Cavazo. El detalle no es menor: en esta materia, la autoría importa más que la popularidad del riff. El desliz quedó señalado y sirvió para recordar que, en esto, quien toca la guitarra es el que se lleva el mérito.

La otra corrección viene de la historia: el “Vuelo del moscardón” de Europe, con Kee Marcello, remite a una pieza clásica de 1970 que ya marcaba el listón de la velocidad. Y antes de los ochenta, en 1979, ya había solos que los superaban. La década prodigiosa no surgió de la nada.

Así que el veredicto sigue sin cerrarse. Entre la escuela de la melodía y la del virtuosismo, entre el vibrato de De Martini y la pirotecnia que algunos recriminan a George Lynch, cada cual tiene su favorito. La única certeza es que nadie le perdona a un bajista que se cuele donde no toca.