'Cuéntame': "He desperdiciado mi carrera haciendo de abuela"

Galiana, 91 años: «He desperdiciado mi carrera haciendo de abuela»​

Veintidós años en la misma serie, un contrato que se renovaba cada temporada y un personaje instalado en la memoria de varias generaciones. Ese es el balance que María Galiana, 91 años, califica ahora como tiempo perdido. El 15 de septiembre de 2026 la actriz declaró que ha desperdiciado su carrera interpretando a una abuela en «Cuéntame», y que el personaje de Herminia le resultaba ajeno a su personalidad. La frase ha reabierto una discusión incómoda sobre la precariedad del oficio actoral y sobre el precio real del encasillamiento. La paradoja es de manual: el empleo más estable que ha dado la ficción televisiva española es también el que una de sus protagonistas describe como una condena.

Qué dijo exactamente María Galiana sobre Herminia​

Galiana ha sido explícita: «El tiempo que yo llevo como actriz, para mí lo he desperdiciado». Reconoce que siempre quiso hacer más cine y papeles de mayor peso, y sitúa el origen del problema en un personaje que, dice, no tenía nada que ver con ella. No hay ahí un ajuste de cuentas con la cadena ni con sus compañeros de reparto. Es una revisión de su propia trayectoria hecha a los 91 años, con el currículum prácticamente cerrado y la perspectiva de quien ha pasado dos décadas bajo el mismo decorado.

Lo llamativo es el momento: la confesión no llega al despedirse de la serie, sino cuando el personaje ya está amortizado y asimilado como parte del mobiliario familiar de medio país.

La estabilidad laboral que casi nadie logra en el audiovisual​

Aquí el asunto deja de ser una cuestión de gustos y entra en el terreno de la aritmética. En el sector audiovisual español la norma es el trabajo por proyectos, con profesionales que viven al día y compaginan rodajes con otros empleos para llegar a fin de mes. Galiana entró en la serie rondando los 70 años y encadenó alrededor de veinte temporadas. Pocas carreras en la ficción nacional pueden exhibir un historial semejante.

Ese contraste explica buena parte del rechazo que ha generado su queja. El argumento más repetido es que un contrato renovado año tras año, en una industria donde lo habitual es la intermitencia, no admite según qué lamentos. La pregunta que sobrevuela es sencilla: si el papel le resultaba ajeno y el tiempo perdido, ¿por qué renovó cada temporada en lugar de marcharse?

Y ahí asoma la otra cara del asunto. Renunciar a un ingreso fijo no es gratis, y menos con la edad en contra y en un gremio donde la mayoría no tiene garantizado el mes siguiente. El encasillamiento que ella denuncia es, en la práctica, la única puerta que el mercado le mantuvo abierta durante dos décadas.

Las veteranas que sí construyeron un repertorio​

El contraargumento más citado no apunta a Galiana sino al mito del encasillamiento como destino inevitable. Rafaela Aparicio, Terele Pávez, Chus Lampreave, Mariví Bilbao, Gemma Cuervo, Emma Penella y hasta Florinda Chico desarrollaron carreras longevas en la misma industria, casi siempre en papeles secundarios, sin que un único personaje se les quedara pegado para siempre. La conclusión que se extrae de esa lista: el problema no fue el sistema, fue la elección.

Del otro lado se responde con Carmen Machi, que dejó una serie en la que era la protagonista para dedicarse al cine, con un balance que ella misma juzgó con dureza según recogió Fotogramas. Es decir: salir tampoco garantiza nada.

Guiones escritos por hombres y actrices mayores invisibles​

Galiana acompañó su confesión con una denuncia estructural: la falta de oportunidades para actrices mayores en el cine español. Su tesis es que los guiones, firmados mayoritariamente por hombres, convierten a los personajes femeninos de edad avanzada en secundarios sin trama propia, meros soportes de la historia de otros. Es un diagnóstico compartido dentro del sector y difícil de rebatir con cifras, porque la ausencia no deja rastro estadístico.

La discusión sobre el dinero sigue igual de abierta. Circula una cifra: 18 millones de euros acumulados. No procede de ninguna fuente contable ni de la corporación, y nadie la ha verificado. Es, de momento, un número que se repite porque encaja bien con la indignación, no porque esté documentado. El desglose completo de esos ingresos, partida a partida, no lo ha publicado nadie.

Por qué el caso trasciende lo artístico​

RTVE es una sociedad mercantil estatal de titularidad 100% pública, lo que da al asunto una dimensión que va más allá del oficio actoral. La queja sobre el encasillamiento acaba tocando el modo en que se financia y se produce ficción con dinero de todos, y el tipo de personajes que esa ficción pone en pantalla durante dos décadas.

Con la serie ya cerrada y la actriz en su décima década de vida, la respuesta depende de dónde se ponga el corte: ¿es un éxito haber convertido veinte temporadas en una nómina, o una derrota haberlas pasado interpretando un papel que nunca se eligió?